kodak películas para cine
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Incluso aunque cada plano pueda ser<br />
aceptable en sí mismo, puede ser necesaria<br />
una modificación posterior durante el etalonaje<br />
plano a plano, cuando un plano concreto<br />
se monta con otros. Con frecuencia<br />
tales cambios son necesarios <strong>para</strong> superar<br />
el efecto de la adaptación visual resultante<br />
de la observación del plano inmediatamente<br />
anterior al plano en cuestión cuando se<br />
proyecta la copia. Muchas veces, solamente<br />
se pueden decidir estos cambios después de<br />
visionar la primera copia de prueba.<br />
La forma más efectiva de etalonar el<br />
color de cualquier material es usar un analizador<br />
electrónico de color. Este a<strong>para</strong>to<br />
presenta una imagen positiva de video del<br />
negativo original, del reversible de color, de<br />
un internegativo o interpositivo, o de una<br />
copia y permite al operador seleccionar<br />
información sobre el positivado de color.<br />
Etalonaje aditivo. Como ya se comentó<br />
con anterioridad, las válvulas de luz roja,<br />
verde y azul de la positivadora aditiva pueden<br />
ajustarse automáticamente usando la<br />
cinta perforada de papel. Los valores de<br />
CINTA generalmente varían 1, 2, 3 hasta 50<br />
<strong>para</strong> cada color primario y se llaman "puntos"<br />
de positivadora o "luces" de positivadora.<br />
El aumento de un punto de positivadora<br />
añade 0.025 Log Exposición, por lo tanto,<br />
aumentar 12 puntos de positivadora añade<br />
un punto de exposición (0.30 Log<br />
Exposición). El punto de partida normal de<br />
la positivadora en un laboratorio generalmente<br />
son los ajustes de CINTA 25-25-25,<br />
<strong>para</strong> el rojo, verde y azul. Si el original que<br />
se va a positivar era un punto de exposición<br />
más denso que el original "estándar" del<br />
laboratorio, los ajustes de CINTA podrían<br />
ser 37-37-37 permitiendo una exposición de<br />
un punto <strong>para</strong> compensar el denso original.<br />
Las diferencias en los tipos de <strong>películas</strong><br />
que se están positivando se pueden equilibrar<br />
cambiando los ajustes del prefiltro<br />
(TRIM) o los ajustes manuales del rojo,<br />
verde y azul. Los ajustes del prefiltro también<br />
se pueden cambiar <strong>para</strong> compensar<br />
desequilibrios de una emulsión o llevar a<br />
cabo pequeños ajustes en el control diario<br />
de la positivadora.<br />
Los ajustes de CINTA indican a la positivadora<br />
los ajustes rojo, verde y azul de las<br />
válvulas de luz que se usarán <strong>para</strong> un plano<br />
y el sistema de marcas de control indica a la<br />
positivadora cuando efectuar el cambio. El<br />
sistema de marcas de control <strong>para</strong> accionar<br />
la CINTA puede utilizar varios métodos<br />
como un microprocesador o un sistema de<br />
marcas que cuentan fotogramas (FCC).<br />
Etalonaje sustractivo. Pocas veces el etalonaje<br />
plano a plano de originales de color<br />
se realiza en positivadoras continuas sustractivas<br />
debido a la dificultad <strong>para</strong> efectuar<br />
los cambios de filtros.<br />
En la mayoría de las positivadoras continuas<br />
sustractivas, una luz de positivadora<br />
(diafragma) equivale a 0.05 Log Exposición,<br />
y la luz se usa <strong>para</strong> realizar un cambio igual<br />
de exposición en todas las tres capas de la<br />
emulsión. Los filtros de compensación de<br />
color sirven <strong>para</strong> hacer cambios de exposición<br />
en cada capa.<br />
Control de la duplicación de color<br />
del laboratorio <strong>cine</strong>matográfico<br />
Los laboratorios <strong>cine</strong>matográficos compensan<br />
varias fuentes de variabilidad <strong>para</strong> producir<br />
copias uniformes y de alta calidad a<br />
través del sistema de duplicación de las dos<br />
etapas positivo maestro (interpositivo) y<br />
negativo duplicado (internegativo). Un<br />
artículo publicado en el número de Octubre<br />
de 1976 de la Revista de la SMPTE (Volumen<br />
85, Nº 10), titulado "Un método simplificado<br />
de control del laboratorio <strong>cine</strong>matográfico<br />
<strong>para</strong> una duplicación mejorada del color"<br />
de John P. Pytlak y Alfred W. Fleischer,<br />
resume un método <strong>para</strong> obtener copias de<br />
gran calidad basado en el concepto de LAD<br />
(Laboratory Aim Density), Densidad Óptima<br />
del Laboratorio. Para más información,<br />
consulte la Publicación de KODAK Nº H-61,<br />
LAD – Densidad Óptima del Laboratorio<br />
(LAD – Laboratory Aim Density).<br />
En el pasado, la información directa del<br />
positivado ha sido de escaso valor <strong>para</strong> un<br />
director de fotografía ya que en general se<br />
informaba en términos de números de una<br />
escala arbitraria de la positivadora. En el<br />
método de control LAD de información de la<br />
exposición de cámara, la positivadora se<br />
ajusta de forma que el parche negativo<br />
estándar del LAD con sus densidades específicas<br />
se positiva a una densidad de 1.0<br />
DNE (Densidad Neutra Equivalente) en la<br />
copia cerca del centro de la escala de la<br />
positivadora (es decir, 25-25-25).<br />
Esta exposición de positivadora se considera<br />
estándar. La diferencia en luces de<br />
positivadora (1 luz de positivadora = 0.025<br />
Log H) de este estándar, necesaria <strong>para</strong> producir<br />
una buena copia, es una medida fia-<br />
ble y reproducible de las características de<br />
positivado del negativo. Las características<br />
de positivado de un positivo maestro (interpositivo)<br />
o un negativo duplicado (internegativo)<br />
también pueden ser expresadas únicamente<br />
por medio de la diferencia de etalonaje<br />
en luces de positivadora <strong>para</strong> el equilibrio<br />
LAD estándar.<br />
El método de control LAD proporciona un<br />
método simple y repetible <strong>para</strong> ajustar los<br />
controles de calibración de un analizador<br />
electrónico de color <strong>para</strong> ponerlos en correlación<br />
con los resultados obtenidos en el<br />
positivado. La exposición de positivado<br />
<strong>para</strong> cualquier original de positivado,<br />
puede determinarse fácilmente observando<br />
la película con una puesta a punto del analizador<br />
electrónico de color usando el método<br />
LAD.<br />
Los valores específicos de Densidad<br />
Óptima de Laboratorio (LAD) <strong>para</strong> diferentes<br />
<strong>películas</strong>, se pueden obtener de Kodak.<br />
Si desea más detalles, póngase en contacto<br />
con la División de Cine Profesional de su<br />
país respectivo.<br />
Efectos especiales digitales<br />
Los efectos especiales juegan un papel<br />
importante en la narrativa <strong>cine</strong>matográfica.<br />
El uso de efectos especiales ha aumentado<br />
rápidamente con los progresos conseguidos<br />
por las principales compañías e individuos<br />
del sector. En el pasado, estos efectos se<br />
producían usando película y un equipo de<br />
positivado óptico.<br />
La Compañía Eastman Kodak y otras<br />
empresas han desarrollado sistemas electrónicos<br />
<strong>para</strong> manipular todos los pasos<br />
necesarios <strong>para</strong> lograr un efecto óptico terminado.<br />
Este sistema ofrece un tiempo<br />
mucho más corto de ejecución y proporciona<br />
una calidad total mejorada.<br />
El Sistema Digital CINEON es un sistema<br />
de Kodak que transfiere imágenes rodadas<br />
con película a un formato digital, <strong>para</strong> su<br />
composición, manipulación y perfeccionamiento<br />
electrónico, <strong>para</strong> después volver de<br />
nuevo a película sin pérdida de calidad de<br />
imagen.<br />
Cinesite es una compañía subsidiaria de<br />
Kodak con instalaciones en Estados Unidos<br />
y Europa. Cinesite es un estudio totalmente<br />
digital que ofrece servicios de vanguardia<br />
<strong>para</strong> efectos visuales y tratamiento<br />
digital de imágenes <strong>para</strong> largometrajes,<br />
<strong>películas</strong> de gran formato, televisión y<br />
videos musicales.<br />
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