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Positivado aditivo y sustractivo
Cualquiera que sea el positivado de color de
que se trate, la positivadora o la linterna
deberá ser capaz de controlar las componentes
roja, verde o azul de la fuente de luz
blanca. Generalmente se usan dos métodos
de control: positivado aditivo y sustractivo.
En una positivadora sustractiva, la corrección
del color (cambio de las cantidades
relativas de luz roja, verde y azul) se consigue
insertando filtros de corrección de color
en la trayectoria de la luz entre la fuente de
luz y la abertura de positivado. Los cambios
totales de la luz (cambios de intensidad) se
realizan mediante una abertura variable o
un filtro de densidad neutra.
El positivado sustractivo se utiliza a
veces para el tiraje de copias comerciales
(hacer múltiples copias a una luz una vez
que la primera copia ha sido aprobada), ya
que no existen cambios de color plano a
plano. El positivado que requiera alguna
corrección de color no es práctico en una
positivadora sustractiva.
Los paquetes de filtros determinados que
se usan para el positivado sustractivo
dependerán de las características del sistema
óptico de la positivadora, el voltaje de la
lámpara, etc. El paquete de filtros generalmente
está compuesto por filtros de compensación
de color (CC).
La absorción no deseada de los colorantes
de tales filtros puede modular la exposición
de otras capas en un grado menor,
pero significativo. Esto hace que el control
preciso de la exposición sea una operación
más complicada que en una positivadora
aditiva bien diseñada.
El método de positivado más popular es
el positivado aditivo. En lugar de una fuente
de luz única con filtros correctores, se
combinan tres fuentes coloreadas separadas
– roja, verde y azul – para formar la
fuente de luz que expone la película. Las
positivadoras aditivas modernas separan la
luz blanca procedente de una lámpara halógena
de tungsteno en sus componentes
rojo, verde y azul usando un conjunto de
espejos dicroicos.
Estos espejos se construyen para dar cortes
bruscos a longitudes de onda específicas
y son de alta eficiencia en las regiones del
espectro que están destinados a reflejar.
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También se pueden combinar con ciertos filtros
KODAK WRATTEN para obtener las
bandas del espectro requeridas. Esto permite
un control independiente (y con frecuencia
automático) de cada color primario
usando filtros de densidad neutra y válvulas
de luz electromecánicas. Los haces de luz
roja, verde y azul después se recombinan y
se enfocan en la abertura de la positivadora.
Generalmente, está previsto un alojamiento
para la inserción de un filtro (como el filtro
KODAK WRATTEN Nº 2B de absorción de
ultravioleta) en el haz recombinado.
Las válvulas de luz electromecánicas se
puede controlar manual o automáticamente.
El control manual usado para regular la
válvula de luz se llama habitualmente ajuste
del prefiltro (TRIM) y se utiliza para la
corrección general del color, por ejemplo,
cuando se cambia la emulsión de la película
positiva. Para el control automático de
las válvulas de luz, llamado ajuste de
CINTA, se emplea una cinta de papel perforado
(Figura 75).
La cinta de papel, que puede leerse
mediante un lector de alta velocidad, controla
de forma rápida y eficaz la corrección
del color plano a plano. En consecuencia,
casi todas las películas intermedias y las
primeras copias se imprimen en positivadoras
aditivas, mientras que las copias de
exhibición a una luz pueden ser tiradas en
positivadoras aditivas o sustractivas.
(azul) A–12
(verde) V–6
(rojo) R–3
AZUL
VERDE
ROJO
Sin cambio
Dirección del
movimiento
(Final de la cinta)
Perforaciones
de arrastre
1 2 3 4 5 6 7 8
1 2 4 8 16 20
Canales de
Información
de la luz
(Comienzo de la cinta)
Figura 75
Cinta perforada de papel
Etalonaje del color
En el positivado de originales de color sobre
películas positivas, se puede detectar una
diferencia en la exposición total de positivado
tan pequeña como una luz de positivadora
(0.025), cuando se comparan copias.
Las variaciones, tanto en la exposición total
de positivado como en el equilibrio de color,
que se pueden tolerar en una plano determinado,
sin embargo, dependen de la composición
de la escena, de su contenido, de la
escala de brillos del plano, y si se desea una
desviación deliberada del equilibrio neutro.
El etalonaje del color exige una considerable
experiencia en el positivado de una
amplia variedad de escenas junto con una
cuidadosa observación de los resultados
obtenidos en la imagen final. A fin de "calibrar
el ojo" es útil realizar una serie de
pruebas de imagen con el equipo que se use
en el positivado de producción. Estas pruebas,
que se conservan como referencia,
muestran los efectos de pequeños cambios
de la exposición total y del equilibrio de
color en la copia.
Es posible calcular aproximadamente el
efecto fotográfico de un cambio de equilibrio
de color dado observando una copia de
prueba a través de una combinación seleccionada
de equilibrios de color.
Final
Sin cambio
Sin cambio
Fundido-24
Sin cambio
Fila 4
Fundido-16
Fila 3
Fila 2
Inicio fila 1
Número de perforación
(o canal)
Código de información
del color
Canal de inicio y final
Canal de fundidos