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Filtros de Equilibrio de Color: Las películas cinematográficas de color se equilibran en fabrica para usarse con iluminación de tungsteno (3200 K o 3400 K) o con iluminación de calidad luz día (5500 K). Los Filtros de Equilibrio de Color KODAK se usan en los objetivos de las cámaras para permitir que el director de fotografía pueda ajustar la luz que incide sobre la película. Si el ajuste del equilibrio de color precisado es pequeño, será adecuado un único filtro azulado de la serie Nº 82, o un único filtro amarillento de la serie Nº 81. El filtro de equilibrio de color Nº 82 esta destinado, en realidad, para elevar la temperatura de color en 100 K, el 82A en 200 K, el 82B en 300 K y el 82C en 400 K. Los de la serie 81 (81, 81A, 81B, 81C y 81D) reducen la temperatura de color en pasos de 100 K. Para correcciones mayores, se pueden combinar dos filtros de la misma serie. Filtros de Conversión de Color: Si se necesitan correcciones aún mayores, se pueden combinar Filtros de Equilibrio de Color y Filtros de Conversión de Color. Los filtros de conversión se emplean en los objetivos de las cámaras para realizar cambios significativos de la temperatura de color (por ejemplo, luz día a luz artificial). Límites a la medición de la temperatura de color. La temperatura de color se refiere únicamente a la apariencia visual de la luz y no describe necesariamente su efecto fotográfico. Aunque algunas fuentes luminosas emiten intensamente en la región ultravioleta del espectro, la temperatura de color de tales fuentes no mide la emisión en esta región porque el ojo no es sensible a radiaciones por debajo de 400 nm. Ya que una película generalmente es sensible a la radiación ultravioleta, una escena puede registrar demasiado azul a menos que se filtre el ultravioleta. 60 Temperatura de color recíproca (MK -1 ) para temperaturas de color de 2000 a 6900 K* *Los valores en megakelvins rec’procos (MK-1 K 0 100 200 300 400 500 600 700 800 900 2000 500 476 455 435 417 400 385 370 357 345 3000 333 323 312 303 294 286 278 270 263 256 4000 250 244 238 233 227 222 217 213 208 204 5000 200 196 192 189 185 182 179 175 172 169 6000 167 164 161 159 156 154 152 149 147 145 ) son iguales numŽricamente a los valores en "mireds". Tampoco la temperatura de color tiene en cuenta la distribución espectral de la fuente luminosa. A menos que la fuente luminosa tenga una distribución espectral similar a la del cuerpo negro radiante (por ejemplo, varios tipos de lámparas con filamento de tungsteno), su temperatura de color efectiva sola puede no ser fiable como medio para seleccionar un filtro adecuado para adaptar la fuente de luz a la fotografía de color. Por ejemplo, las lámparas fluorescentes no tienen la curva de distribución espectral suave y continua que es característica de una fuente de filamento de tungsteno. No obstante, pueden existir dos fuentes de luz distintas que, aún teniendo la misma temperatura de color, puedan obtenerse resultados fotográficos completamente diferentes con cada una de ellas. Filtros de absorción de ultravioleta y de corte de niebla. Las imágenes de paisajes distantes, vistas de montañas, escenas de nieve, escenas sobre el agua y a veces rodajes aéreos en sombras abiertas con películas de color equilibradas para luz día, frecuentemente se reproducen con una tonalidad azulada. Esto está provocado por la dispersión de la radiación ultravioleta a la que la película es más sensible que el ojo humano. El Filtro KODAK WRATTEN Nº 1 (skylight: luz del cielo) absorbe la luz ultravioleta. Si se coloca este filtro sobre el objetivo, se puede reducir la tonalidad azulada y conseguir un cierto grado de penetración en la neblina. Filtros de compensación de color para la corrección del color. Un filtro de compensación de color (CC) controla la luz al atenuar principalmente una o dos de los componentes rojo, azul o verde del espectro. Se pueden utilizar individualmente o en combinación para introducir casi cualquier corrección de color deseada. Se pueden usar los filtros CC para hacer cambios del equilibrio de color total de las imágenes realizadas con películas de color, o para compensar las deficiencias de la calidad espectral de la luz a la que a veces deben exponerse las películas de color. Estas correcciones con frecuencia se necesitan, por ejemplo, para realizar copias de color o cuando se rueda con fuentes de iluminación poco usuales. Si el equilibrio de color de una prueba no es satisfactorio, se puede estimar la cantidad de filtrado necesario para corregirlo visionando la copia de la prueba a través de filtros de compensación de color. Los Filtros de Compensación de Color KODAK poseen una calidad óptica excelente y son adecuados para los sistemas ópticos de formación de imágenes, por ejemplo, sobre el objetivo de la cámara. Sin embargo, por tratarse de filtros de gelatina son muy sensibles a las rayas y marcas de dedos y ambas pueden afectar a la calidad óptica muy seriamente. Los filtros de compensación de color están disponibles en varios valores de densidad para cada uno de los siguientes colores: cian magenta, amarillo, rojo, verde y azul. La densidad de cada filtro de compensación de color se indica por el número incluido en el nombre del filtro, y el color por la letra del final, CC20Y representa "un filtro de compensación de color amarillo con una densidad de 0.20".
Color del Filtro Azulado Amarillento Color del Filtro Azul Ambar Filtros de Equilibrio y de Conversión de Color KODAK Filtros de Equilibrio de Color KODAK Nº del Filtro 82C + 82C 82C + 82B 82C + 82A 82C + 82C 82C 82B 82A 82 No es necesario filtro alguno 81 81A 81B 81C 81D 81EF Nº de Filtro 80A 80B 80C 80D 85C 85 85N3 85N6 85N9 85B 85BN3 85BN6 Aumento de exposición en puntos* 11 ⁄3 11 ⁄3 1 1 2 ⁄3 2 ⁄3 1 ⁄3 1 ⁄3 1 ⁄3 1 ⁄3 1 ⁄3 1 ⁄3 2 ⁄3 2 ⁄3 Aumento de exposición en puntos* 2 1 2 ⁄3 1 1 ⁄3 1 ⁄3 2 ⁄3 12 ⁄3 22 ⁄3 32 ⁄3 2 ⁄3 12 ⁄3 22 ⁄3 Para obtener 3200 K de: 2490 K 2570 K 2650 K 2720 K 2800 K 2900 K 3000 K 3100 K 3200 K 3300 K 3400 K 3500 K 3600 K 3700 K 3850 K Filtros de Conversión de Color KODAK Para obtener 3400 K de: 2610 K 2700 K 2780 K 2870 K 2950 K 3060 K 3180 K 3290 K 3400 K 3510 K 3630 K 3740 K 3850 K 3970 K 4140 K Conversión en grados K 3200 a 5500 3400 a 5500 3800 a 5500 4200 a 5500 5500 a 3800 5500 a 3400 5500 a 3400 5500 a 3400 5500 a 3400 5500 a 3200 5500 a 3200 5500 a 3200 Valor de cambio nominal (MK-1 )* Ð 89 Ð 77 Ð 65 Ð 55 Ð 45 Ð 32 Ð 21 Ð 10 Ð 9 18 27 35 42 52 Valor de cambio nominal (MK -1 )* Ð 131 Ð112 Ð 81 Ð 56 81 112 112 112 112 131 131 131 * Estos valores son aproximados. Para un trabajo cr’tico, verifique mediante pruebas exactas, especialmente si usa m‡s de un filtro. Las densidades de los filtros de compensación de color se miden en la longitud de onda de máxima absorción (por ejemplo, la densidad de un filtro amarillo viene dada para la luz azul). Por esta razón se usa en la tabla el término densidad de pico. Los valores de densidad no incluyen la densidad de la gelatina sobre la que se aplica el colorante de filtro, ni tampoco incluye la densidad del cristal en el que puede montarse el filtro. El espaciado normalizado de las densidades de estos filtros (5, 10, 20, 30, 40, 50 de cada color), permite predecir los efectos fotográficos de las combinaciones de filtros. Los filtros rojo, verde y azul absorben cada uno dos tercios del espectro; los filtros cian, magenta y amarillo absorben cada uno un tercio del espectro. En las series roja, verde y azul cada filtro contiene el mismo colorante en aproximadamente las mismas cantidades que los dos filtros correspondientes amarillo y magenta, amarillo y cian o magenta y cian. Combinación de filtros de compensación de color: Una forma muy sencilla de determinar combinaciones de filtros es considerar todos los filtros como si fueran colores sustractivos. Rojo (absorbe azul y verde) = Amarillo (absorbe azul) + Magenta (absorbe verde) Verde (absorbe azul y rojo) = Amarillo (absorbe azul) + Cian (absorbe rojo) Azul (absorbe verde y rojo) = Magenta (absorbe verde) + Cian (absorbe rojo) 61
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