ALGUNOS APUNTES SOBRE LA ECONOMÍA DEL CARNAVAL DE BAHÍAcarnavales mencionados, los más famosos <strong>de</strong>l Brasil, sin embargo<strong>la</strong> imprecisión continúa y existe <strong>la</strong> posibilidad <strong>de</strong> no capturar, <strong>de</strong>una so<strong>la</strong> vez, <strong>la</strong> diversidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> fiesta y sus diferencias sensibles eimportantes. Tomemos, una vez más como ejemplo, el carnaval <strong>de</strong>Río <strong>de</strong> Janeiro. Ciertamente su expresión más conocida, es sucondición <strong>de</strong> mega-espectáculo y objeto privilegiado <strong>de</strong> los mediosy <strong>la</strong> economía <strong>de</strong>l turismo, con el <strong>de</strong>sfile <strong>de</strong> <strong>la</strong>s escue<strong>la</strong>s <strong>de</strong> samba.Pero el carnaval <strong>de</strong> Río <strong>de</strong> Janeiro no se limita a <strong>la</strong>s escue<strong>la</strong>s <strong>de</strong>samba y al espectáculo mediático y turístico <strong>de</strong> los <strong>de</strong>sfiles en elSambódromo, sino que se pue<strong>de</strong> apreciar el incremento en losúltimos diez años <strong>de</strong> innumerables bloques y bandas a los cuales se<strong>la</strong> han sumado miles <strong>de</strong> seguidores anónimos, que indican uncarnaval más participativo y apropiado <strong>de</strong>l que acontecía en <strong>la</strong>ciudad hasta los años 60.Sin embargo, aunque existen especificida<strong>de</strong>s y particu<strong>la</strong>rida<strong>de</strong>spropias <strong>de</strong> cada carnaval, es posible i<strong>de</strong>ntificar los elementos queson comunes a todos los carnavales brasileños, tanto <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto<strong>de</strong> vista <strong>de</strong> sus trayectorias históricas como con respecto a susconfiguraciones contemporáneas.Des<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista histórico, por ejemplo, los carnavalesbrasileños tienen su origen en el carnaval lusitano traído por elcolonizador portugués. Comunes a los carnavales brasileños son,también, los conflictos y disputas que marcaron, a finales <strong>de</strong>l sigloXIX, <strong>la</strong> substitución forzada <strong>de</strong>l Entrudo por el carnavaleuropeizado que, con sus bailes y procesiones representaba mejor<strong>la</strong> visión que <strong>la</strong>s élites querían dar al mundo, <strong>la</strong> imagen <strong>de</strong> un paísque suprimía <strong>la</strong> esc<strong>la</strong>vitud, proc<strong>la</strong>maba <strong>la</strong> República y buscaba unlugar entre "<strong>la</strong>s naciones civilizadas”.Des<strong>de</strong> una perspectiva más contemporánea un rasgo común a losfestejos carnavalescos <strong>de</strong> Brasil, es el surgimiento <strong>de</strong> prácticasmercantiles que dan a <strong>la</strong>s fiestas, especialmente a los carnavalesCariocas, pernambucanos y bahianos, <strong>la</strong> condición <strong>de</strong> representarun gran negocio y que en <strong>la</strong> actualidad, son responsables <strong>de</strong>lmovimiento <strong>de</strong> una portentosa y compleja economía."Llegó <strong>la</strong> hora <strong>de</strong> <strong>la</strong> Escue<strong>la</strong> <strong>de</strong> Samba S.A.", refiere el especialistaPrestes Filho (2007) sobre el Carnaval Carioca, según su estimadoen el 2006 se ponen en movimiento más <strong>de</strong> 700 millones <strong>de</strong> Realesy exige <strong>la</strong> movilización <strong>de</strong> un número no inferior a 500 miltrabajadores. Es más, nos dice el autor, sobre <strong>la</strong>s fiestas cariocasenfocándo<strong>la</strong>s como negocio:tradición <strong>de</strong> los gremios, <strong>la</strong> gloria <strong>de</strong> <strong>la</strong>s instituciones y suspersonalida<strong>de</strong>s más significativas." (Prestas Filho, 2007, f.4).Con cifras menores, pero no menos significativas, es posible <strong>la</strong>i<strong>de</strong>ntificación <strong>de</strong> <strong>la</strong> existencia <strong>de</strong> un mercado festivo también en elCarnaval <strong>de</strong> Pernambuco, intrínsecamente entre<strong>la</strong>zado a losintereses <strong>de</strong> <strong>la</strong> economía <strong>de</strong>l turismo. Datos publicados sobre elCarnaval 2005, indican por ejemplo, que "<strong>la</strong> máquina <strong>de</strong>l carnavalpernambucano, movida al compás <strong>de</strong>l frevo, el marracatu, loscaboclinhos y otros ritmos locales movilizó 204 millones <strong>de</strong>Reales", garantizó un tasa <strong>de</strong> empleo en <strong>la</strong> red hotelera <strong>de</strong> un 100%y generó alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> "42 mil puestos <strong>de</strong> trabajo directos y <strong>de</strong> 120mil indirectos " (Carnaval en..., 2007).Este comportamiento no es diferente en el caso <strong>de</strong>l carnaval <strong>de</strong>Bahía. Está festividad, <strong>de</strong> <strong>la</strong> cual nos ocuparemos más<strong>de</strong>tal<strong>la</strong>damente a partir <strong>de</strong> este momento, es un gran mercadoestablecido a partir <strong>de</strong> <strong>la</strong> mitad <strong>de</strong> los años 80, y actúa como ejeimpulsor y organizador <strong>de</strong> una sólida y multifacética economía <strong>de</strong><strong>la</strong> cultura.2. La constitución <strong>de</strong> <strong>la</strong> economía <strong>de</strong>l carnaval bahianoBahía ocupa, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> siempre, un espacio particu<strong>la</strong>rmente especialen <strong>la</strong> escena cultural brasilera. Territorio ancestral <strong>de</strong> Brasil,disfruta <strong>de</strong> <strong>la</strong> condición <strong>de</strong> ser tema arquetípico en el sistema <strong>de</strong> <strong>la</strong>cultura brasileña, es un lugar visitado <strong>de</strong> forma recurrente por loscreadores y criaturas <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura popu<strong>la</strong>r, <strong>de</strong> <strong>la</strong> cultura erudita y <strong>de</strong><strong>la</strong> cultura <strong>de</strong> masas. Des<strong>de</strong> este punto <strong>de</strong> vista, los ejemplos sonmuchos y recorren todos los lenguajes artístico-culturales que hanestado presentes en todas <strong>la</strong>s épocas. Es un hecho que, <strong>de</strong> <strong>la</strong>screaciones <strong>de</strong>l Barroco colonial al negocio contemporáneo <strong>de</strong>lespectáculo, no son pocos los creadores y <strong>la</strong>s creaciones bahianasque han marcado profunda y fuertemente <strong>la</strong> dinámica culturalbrasileña. Basta nombrar, por ejemplo en los últimos 50 años,figuras como João Gilbert, genial inventor <strong>de</strong>l Bossa Nova, aG<strong>la</strong>uber Rocha, padre <strong>de</strong>l Cinema Novo, y a Caetano Veloso yGilberto Gil, creadores <strong>de</strong> Tropicália; los tres, el Bossa Nova, elCinema Novo y el Tropicália, constituyen verda<strong>de</strong>ras revolucionesculturales que transformaron profunda y radicalmente <strong>la</strong> culturabrasileña en <strong>la</strong> segunda mitad <strong>de</strong>l siglo XX."<strong>la</strong> era romántica ha terminado. Los locales <strong>de</strong> <strong>la</strong>s escue<strong>la</strong>s <strong>de</strong>samba funcionan hoy como líneas <strong>de</strong> producción <strong>de</strong> una fábricamo<strong>de</strong>rna. Softwares sofisticados garantizan vehículos alegóricoscon estructuras más ligeras y resistentes. La computadora contro<strong>la</strong>los efectos luminosos que encantan al público en el Sambódromo.Los artesanos y diseñadores carnavalescos <strong>de</strong>scubren nuevosmateriales para <strong>la</strong> confección <strong>de</strong> fantasías, alegorías y a<strong>de</strong>rezos. Noexiste espacio para <strong>la</strong> improvisación.Eficiencia y eficacia, rentabilidad y oportunidad, recetas y costos,control y calidad son los atributos que <strong>de</strong>ben prevalecer en el <strong>de</strong>sfilepara satisfacer el <strong>de</strong>slumbramiento frecuente <strong>de</strong> turistas extranjerosy brasileños que asisten a los <strong>de</strong>sfiles, los intereses públicos <strong>de</strong> <strong>la</strong>sprefecturas como el pago <strong>de</strong> impuestos y tasas, los intereses <strong>de</strong> <strong>la</strong>sindustrias privadas y <strong>de</strong> prestación <strong>de</strong> servicios, <strong>la</strong> ganancia porproductos vendidos y servicios prestados; los interesesinstitucionales <strong>de</strong> <strong>la</strong>s escue<strong>la</strong>s <strong>de</strong> samba, que <strong>de</strong>ben preservar yproteger <strong>la</strong> euforia <strong>de</strong> los aficionados figurantes en el <strong>de</strong>sfile, <strong>la</strong>2A lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong>l tiempo muchas tramas han sido tejidas por <strong>la</strong> historiay su cultura, en <strong>la</strong> tesitura contemporánea <strong>de</strong> Bahía y su encanto, unaspecto salta a <strong>la</strong> vista: <strong>la</strong> existencia <strong>de</strong> un mercado <strong>de</strong> bienes yservicios simbólicos alimentado por coyunturas que, anc<strong>la</strong>das en <strong>la</strong>rica experiencia simbólica <strong>de</strong> sus habitantes, particu<strong>la</strong>rmente <strong>de</strong> susegmento pob<strong>la</strong>cional negro- mestizo, establecen entre sí <strong>la</strong> fiestaque se inscribe como elemento central <strong>de</strong>l corpus <strong>de</strong> <strong>la</strong> culturabahiana que, como es obvio, no agota <strong>la</strong> totalidad <strong>de</strong> su produccióncultural, <strong>la</strong> industria discográfica, <strong>la</strong> economía <strong>de</strong>l ocio y elturismo, más un sistema variado <strong>de</strong> activida<strong>de</strong>s lúdicas yeconómicas.Aquí, a <strong>la</strong> vista <strong>de</strong> <strong>la</strong> Bahía contemporánea, no hay lugar para <strong>la</strong>sdudas. Es el carnaval, con su rica infraestructura organizacional y <strong>la</strong>existencia <strong>de</strong> bloques <strong>de</strong> varios tipos como, Afoxés, tríoseléctricos, los pipocas , (ver <strong>la</strong> <strong>de</strong>scripción en el cuadro I) son loselementos que constituyen y soportan al mercado exuberante <strong>de</strong>
ALGUNOS APUNTES SOBRE LA ECONOMÍA DEL CARNAVAL DE BAHÍAmercancías simbólico-culturales y <strong>de</strong> servicios que vienecaracterizando a <strong>la</strong> ciudad en los últimos veinte y cinco años.En rigor, no es extraño asociar con el carnaval <strong>la</strong> convivencia <strong>de</strong>prácticas mercantiles. Ya antes <strong>de</strong>l carnaval propiamente dicho,durante el Entrudo, esc<strong>la</strong>vos y negros libertos manufacturaban ycomercializaban "limones" <strong>de</strong> cera que servían <strong>de</strong> munición a los"combates" trabados en <strong>la</strong>s calles por los participantes. En loscarnavales <strong>de</strong> <strong>la</strong> primera mitad <strong>de</strong>l siglo XX, aunque organizados yrealizados con predominio <strong>de</strong> un espíritu eminentemente lúdico,po<strong>de</strong>mos observar <strong>la</strong> existencia <strong>de</strong> algunos eventos carnavalescos,tales como los "gritos <strong>de</strong> carnaval”, competiciones musicales <strong>de</strong>fantasías y mascaradas, patrocinadas por gran<strong>de</strong>s casascomerciales, emisoras <strong>de</strong> radio y periódicos que utilizaban <strong>la</strong>popu<strong>la</strong>ridad <strong>de</strong> <strong>la</strong> fiesta para promover <strong>la</strong> divulgación y expansión<strong>de</strong> sus negocios.Sin embargo, son los años más recientes los que van, en <strong>de</strong>finitiva, aagregar a <strong>la</strong> fiesta carnavalesca bahiana dinámicas típicas <strong>de</strong>lmundo <strong>de</strong> los negocios, configurando lo que pue<strong>de</strong> ser l<strong>la</strong>mado "elcarnaval-negocio", esquema que caracteriza <strong>la</strong> configuracióncontemporánea <strong>de</strong>l carnaval <strong>de</strong> Bahía.En efecto, es en torno al carnaval <strong>de</strong> Salvador, don<strong>de</strong> confluyendo<strong>la</strong> tradición y <strong>la</strong> contemporaneidad se va a producir, a partir <strong>de</strong> losaños 80 <strong>de</strong>l siglo pasado, el acercamiento entre <strong>la</strong> fiesta y <strong>la</strong> lógica<strong>de</strong> <strong>la</strong> industria cultural. Este hecho <strong>de</strong> absoluta novedad, es elresultado <strong>de</strong> <strong>la</strong> conjunción <strong>de</strong> tres factores importantesexperimentados por <strong>la</strong> fiesta carnavalesca en los últimos cincuentaaños, a pesar <strong>de</strong> su diferente origen cultural y estar entre sí distantesen el tiempo.El primero <strong>de</strong> estos factores es <strong>la</strong> creación ó invención <strong>de</strong>l TríoEléctrico por dos bahianos Dodô y Osmar en el carnaval <strong>de</strong> 1950,hecho que marcaría <strong>de</strong> forma original y única <strong>la</strong> historia <strong>de</strong>lcarnaval Bahiano.En <strong>la</strong> 4ª feria anterior al carnaval <strong>de</strong> 1950, el Club CarnavalescoMixto Vassourinhas <strong>de</strong> Recife, famosa orquesta frevo <strong>de</strong>l carnavalCuadro ITipología <strong>de</strong> <strong>la</strong>s Organizaciones <strong>de</strong>l Carnaval BahianoOrganiz. Descripción Cant.(*)1Afoxés Los Afoxés, en <strong>la</strong> Bahía, así como los maracatus, en Pernambuco, son manifestaciones típicas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s16religiones afro-brasileras, con orígenes que se remontan al período colonial. Se componían <strong>de</strong>festivida<strong>de</strong>s en <strong>la</strong> calle <strong>de</strong> cofradías religiosas, organizadas por los negros y los esc<strong>la</strong>vos. Migran paraotras festivida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> calle, primero para el Entrudo y <strong>de</strong>spués para el carnaval, a medida que <strong>la</strong>sfiestas católicas comienzan a adoptar una posición <strong>de</strong> mayor recogimiento, restringiéndose sucarácter litúrgico y con<strong>de</strong>na, por insultantes, <strong>la</strong>s qué eran consi<strong>de</strong>radas expresiones <strong>de</strong>l "paganismo2africano". El Afoxé, es, por reg<strong>la</strong> general, vincu<strong>la</strong>do con el fetichismo <strong>de</strong>l candomblé . Des<strong>de</strong> el punto<strong>de</strong> vista musical, se caracterizan para hacer uso <strong>de</strong> orquestas compuestas <strong>de</strong> los instrumentos ligeros<strong>de</strong> percusión como atabaques, agogôs y chéqueres, y entonar cánticos <strong>de</strong> <strong>la</strong> liturgia <strong>de</strong>l candomblé.A finales <strong>de</strong> los años 60 casi llegan a <strong>de</strong>saparecer <strong>de</strong>l carnaval bahiano. Con <strong>la</strong> ayuda <strong>de</strong> los bloquesAfro, a mitad <strong>de</strong> los años 70, existe un resurgimiento y vuelven a marcar presencia en <strong>la</strong> escenacarnavalesca, manteniendo prácticamente inalteradas sus características básicas. Juntan a alre<strong>de</strong>dor500 participantes, a excepción <strong>de</strong>l tradicional <strong>de</strong>l Afoxé Filhos <strong>de</strong> Gandhi que llega a <strong>de</strong>sfi<strong>la</strong>r con8.000 seguidores.TríosEléctricos(in<strong>de</strong>pendientes.)Entran en esta categoría los tríos eléctricos que mantienen <strong>la</strong> tradición inaugurada en 1950, cuandosale a <strong>la</strong>s calles, por primera, vez, el Trío Eléctrico creado por el por Dodô y Osmar. La participaciónes libre, por lo tanto, arrastra tras <strong>de</strong> sí, a lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong>l <strong>de</strong>sfile, gran<strong>de</strong>s cantida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> seguidores <strong>de</strong>lcarnaval bahiano.30BloquesAfroSurgieron en <strong>la</strong> mitad <strong>de</strong> los años 70 inaugurando el proceso conocido como "reafricanización" <strong>de</strong>lcarnaval bahiano. Están formados por <strong>la</strong> pob<strong>la</strong>ción negro-mestiza <strong>de</strong> <strong>la</strong> ciudad. Organizaciones <strong>de</strong>c<strong>la</strong>ra inspiración étnica, manejan un repertorio estético <strong>de</strong> matriz afro-bahiana que, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto<strong>de</strong> vista cultural, hegemoniza <strong>la</strong> fiesta. Des<strong>de</strong> otro punto <strong>de</strong> vista, se colocan en un p<strong>la</strong>no cuyoalcance <strong>de</strong> actuación trascien<strong>de</strong> <strong>la</strong> fiesta, produciendo arreglos que combinan <strong>la</strong> cultura, <strong>la</strong> políticay los negocios. Los mayores, como Olodum e Ilê Ayiê, <strong>de</strong>sfi<strong>la</strong>n con un número <strong>de</strong> participantes quevaría <strong>de</strong> 3.000 a 5.000 seguidores.41BloquesAfroSu <strong>de</strong>nominación se <strong>de</strong>riva <strong>de</strong>l hecho <strong>de</strong> utilizar un trío eléctrico como substituto <strong>de</strong> <strong>la</strong>s charangasy orquestas con instrumentos <strong>de</strong> percusión y viento que caracteriza a los bloques tradicionales.Surgen a mitad <strong>de</strong> los años 70, pero es en <strong>la</strong> década siguiente que adquieren gran importanciapor capitanear el proceso <strong>de</strong> mercantilización <strong>de</strong>l carnaval. Los mayores llegan a juntar a 5.000participantes.411NT Los afoxés son socieda<strong>de</strong>s carnavalescas fundadas por negros <strong>de</strong> Bahía, inspiradas en tradiciones africanas. El primer afoxé <strong>de</strong>sfilo con ropas yadornos originales <strong>de</strong> África.2NT Candomblé, culto religioso, <strong>de</strong> origen africano, muy imp<strong>la</strong>ntado en Brasil, que incluye una gran variedad <strong>de</strong> ritos, según <strong>la</strong>s naciones negras que lopractiquen: Ketu, Gegê, Ango<strong>la</strong> y Congo, Ijexá, Bantú, Xangó, <strong>de</strong> Caboclo.Venera a los orichás, expresiones <strong>de</strong> fuerzas <strong>de</strong> <strong>la</strong> naturaleza elevados a unp<strong>la</strong>no sobrenatural <strong>de</strong>bido a <strong>la</strong> impregnación <strong>de</strong> una fuerza mágica o aché. Su ritual apunta al <strong>de</strong>scenso <strong>de</strong> entida<strong>de</strong>s espirituales en los hijos <strong>de</strong> santo ocaballos, que llegan al trance para trabajar en el lugar <strong>de</strong> culto. Cada divinidad tiene sus sacerdotes (padres y madres <strong>de</strong> santo) y sus cofradías. Losdioses son l<strong>la</strong>mados a <strong>la</strong> incorporación mediante toques <strong>de</strong> tambor en <strong>la</strong>s ceremonias. Al poseer a sus hijos, éstos danzan en actitu<strong>de</strong>s que recuerdan <strong>la</strong>i<strong>de</strong>ntidad <strong>de</strong>l orichá. Cada orichá tiene <strong>de</strong>dicado un día <strong>de</strong> <strong>la</strong> semana, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> su fiesta y sus colores, que aparecen en <strong>la</strong> ropa <strong>de</strong> sus hijos y en <strong>la</strong>sguías (col<strong>la</strong>res rituales hechos <strong>de</strong> cuentas <strong>de</strong> vidrio). Reciben ofrendas <strong>de</strong> comida que sirven para obtener su protección. Cada uno tiene un saludopropio en los distintos dialectos africanos y accesorios rituales específicos. Hacen el bien o el mal, según lo que se les requiera.3
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