con una extensión <strong>de</strong> 651 kilómetros cuadrados, a <strong>la</strong> oril<strong>la</strong> <strong>de</strong>l ríoCamú, y está conformado por los municipios <strong>de</strong> Constanza,Jarabacoa y Jima Abajo.I.3.- El Carnaval Vegano.De acuerdo con el folklorista dominicano Fradique Lizardo, citadopor Pedro Antonio Val<strong>de</strong>z, en 1510, al concluir <strong>la</strong> celebración <strong>de</strong> <strong>la</strong>primera misa nueva <strong>de</strong> América, oficiada por Bartolomé <strong>de</strong> <strong>la</strong>sCasas, “fueron celebradas falsas carnavalescas.” (2) en La VegaVieja.Varios investigadores, Mario Concepción, Francisco TorresPetitón, Pedro Antonio Val<strong>de</strong>z, Hugo M. Estrel<strong>la</strong> Guzmán, entreotros, han coincidido en afirmar que en el expediente que seformuló en contra <strong>de</strong>l controvertido canónigo Álvaro <strong>de</strong> Castro, sele acusaba, entre otras cosas, “<strong>de</strong> haberlo visto a caballo junto aotros, muchas veces durante ciertas fiesta y tomar unos apellidos <strong>de</strong>moros y cristianos”, como muestra <strong>de</strong> juegos carnavalescos.El arquitecto José González ha ido más lejos al certificar “que en <strong>la</strong>P<strong>la</strong>za <strong>de</strong> <strong>la</strong> Concepción se celebraban <strong>la</strong>s carnestolendas, tiempoque se jugaba al Baile <strong>de</strong> Cintas entre penitentes y feligresesvestidos <strong>de</strong> diablo”. (3)No dudamos que en los momentos <strong>de</strong>l auge <strong>de</strong>l <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong> <strong>la</strong>Vega Vieja, en <strong>la</strong> plenitud <strong>de</strong>l ciclo <strong>de</strong>l oro, cuando era el centro <strong>de</strong>pob<strong>la</strong>ción más importante <strong>de</strong> <strong>la</strong> is<strong>la</strong>, se realizaran diversascelebraciones lúdicas, festivas, <strong>de</strong> carácter individual y colectivo.Sin embargo, <strong>de</strong> <strong>la</strong>s éstas no hay documentación disponible, y enhonor a <strong>la</strong> verdad, <strong>la</strong> trama <strong>de</strong> Moros y Cristianos es un “juego <strong>de</strong>caballeros” traído por los españoles que en realidad no es nimascarada ni carnaval.Según Ángel López Canto, en su libro sobre “Fiestas y juegos enPuerto Rico (Siglo XVIII), el juego <strong>de</strong> Moros y Cristianos “que enel momento <strong>de</strong>l <strong>de</strong>scubrimiento se practicaba en diversos lugares <strong>de</strong>España que no so<strong>la</strong>mente se aprovechó como un acto lúdico per se,sino que se le imprimió una finalidad manifiesta <strong>de</strong> aculturizar a <strong>la</strong>pob<strong>la</strong>ción india, a <strong>la</strong> que se le había inculcado unas nuevascreencias, nada mejor que adoctrinar divirtiendo, al tiempo que seles amedrentada para mejor dominarlos. Como juego era una falsa,en cuyos objetivos está el afianzamiento <strong>de</strong> los valores <strong>de</strong> loscaballeros, <strong>la</strong> realizan como categoría <strong>de</strong> prestigio y hacer a través<strong>de</strong>l entretenimiento y <strong>de</strong> <strong>la</strong> división manifiesta a nivel religioso <strong>de</strong>los “buenos”, que eran los cristianos y los “malos”, los cuales ennuestro contexto <strong>de</strong> América, pasaron posteriormente a ser los“indios” y los “negros”. (4)A<strong>de</strong>más, intencionadamente se muestra a <strong>la</strong> Provi<strong>de</strong>ncia, a Dios,<strong>de</strong>l <strong>la</strong>do <strong>de</strong> los “buenos”, <strong>de</strong> los españoles con <strong>la</strong> intervención a sufavor <strong>de</strong> San Santiago, el Santo Guerrero que estaba protegiendo alos Conquistadores. Como ocurrió en nuestra is<strong>la</strong> en <strong>la</strong> supuestaBatal<strong>la</strong> <strong>de</strong> Santo Cerro, en <strong>la</strong>s cercanías <strong>de</strong> La Vega, cuando <strong>la</strong>Virgen <strong>de</strong> <strong>la</strong> Merce<strong>de</strong>s, contrario a <strong>la</strong>s esencias <strong>de</strong> <strong>la</strong> teologíacristiana <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong>fensa <strong>de</strong> los “débiles”, pasó a dar <strong>la</strong>s buenas nuevas<strong>de</strong> que estaba <strong>de</strong>l <strong>la</strong>do <strong>de</strong> los españoles y no <strong>de</strong> los indígenas,llegando en <strong>la</strong> supuesta batal<strong>la</strong> <strong>de</strong>sigual a hacer que <strong>la</strong>s flechasjusticieras que <strong>la</strong>nzan los indígenas se volcaran contra ellos mismospara que <strong>de</strong> esta manera ganaran los invasores.Esta batal<strong>la</strong> es el resultado <strong>de</strong> una leyenda, ya que históricamenteno ha habido forma <strong>de</strong> probar<strong>la</strong>. Pero <strong>la</strong> Virgen <strong>de</strong> <strong>la</strong>s Merce<strong>de</strong>s, quesupuestamente apareció antes <strong>de</strong> <strong>la</strong> batal<strong>la</strong>, es <strong>la</strong> Patrona <strong>de</strong>l país,en cuyo cerro, también supuesto escenario <strong>de</strong>l mencionado hecho<strong>de</strong> armas, fue levantada una hermosa iglesia. En dicha iglesia hayun hoyo don<strong>de</strong> según <strong>la</strong> tradición, Colón p<strong>la</strong>ntó una cruz y es ellugar don<strong>de</strong> supuestamente también apareció <strong>la</strong> Virgen <strong>de</strong> <strong>la</strong>sMerce<strong>de</strong>s. Este templo se ha convertido <strong>de</strong>s<strong>de</strong> hace años en uno <strong>de</strong>los centro <strong>de</strong> peregrinación más importante <strong>de</strong> <strong>la</strong> is<strong>la</strong>.En re<strong>la</strong>ción al carnaval, realmente ni en La Vega Vieja ni en elpob<strong>la</strong>do que se conformó posteriormente a oril<strong>la</strong>s <strong>de</strong>l río Camú haydocumentación o testimonios <strong>de</strong> <strong>la</strong> existencia <strong>de</strong> un carnavalcolonial, ya que <strong>la</strong>s manifestaciones <strong>de</strong> supuestas expresionescarnavalescas, son parte <strong>de</strong> los juegos festivos traídos por losespañoles. A<strong>de</strong>más, resulta verda<strong>de</strong>ramente ingenuo y toda unai<strong>de</strong>alización, el afirmar que el baile <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cintas, que llegó muchosaños <strong>de</strong>spués, se bai<strong>la</strong>ra en La Vega Vieja en aquellos lejanostiempos.En realidad, el carnaval en <strong>la</strong> is<strong>la</strong> apareció, <strong>de</strong> acuerdo con elinvestigador Carlos Esteban Deive, no en La Vega Vieja, sino en <strong>la</strong>ciudad <strong>de</strong> Santo Domingo en 1578, reconociendo que para algunaspersonas ya existía en 1553 (5). No coincidiendo con él, elinvestigador Manuel Mañón <strong>de</strong> Jesús Arredondo afirma quedocumentalmente ya había carnaval en <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> SantoDomingo antes <strong>de</strong> 1520 (6). Era esta una festividad acor<strong>de</strong> con elmo<strong>de</strong>lo europeo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s carnestolendas, <strong>la</strong> cual culminaba el martesantes <strong>de</strong>l miércoles <strong>de</strong> ceniza, tal como se hacía en España.Con motivo <strong>de</strong> <strong>la</strong>s festivida<strong>de</strong>s en honor <strong>de</strong> <strong>la</strong> conmemoración <strong>de</strong> <strong>la</strong>In<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia Nacional, siguiendo <strong>la</strong> tradición colonial <strong>de</strong>concluir todos los gran<strong>de</strong>s acontecimientos históricos- religiososcon carnaval, en <strong>la</strong> República Dominicana, el carnaval popu<strong>la</strong>rpasó a realizarse el 27 <strong>de</strong> febrero. De esta forma, trascendió <strong>la</strong>scarnestolendas tradicionales europeas, para ganar categoríahistórica, pasando a conocerse <strong>de</strong>s<strong>de</strong> entonces como el “Carnaval<strong>de</strong> <strong>la</strong> In<strong>de</strong>pen<strong>de</strong>ncia” o “Carnaval <strong>de</strong> Febrero”.Lo mismo ocurrió con <strong>la</strong> Restauración Nacional, epopeyapatriótica antiimperialista protagonizada por el pueblo, don<strong>de</strong>fueron expulsados los invasores españoles en su segunda incursión<strong>de</strong> dominación al territorio nacional, en el 1865. Las celebracionespopu<strong>la</strong>res incluyeron el carnaval callejero, que pasó también ai<strong>de</strong>ntificarse, el 16 <strong>de</strong> agosto, como el “Carnaval <strong>de</strong> <strong>la</strong>Restauración”.De acuerdo con el investigador Francisco Torres Petitón, en LaVega, “Des<strong>de</strong> <strong>la</strong> época que correspon<strong>de</strong> a los inicios <strong>de</strong> <strong>la</strong> épocacolonial, no hemos encontrado hasta <strong>la</strong> fecha documentos que nosavalen manifestaciones carnavalescas o mascaradas hasta fines <strong>de</strong>lsiglo XIX, cuando lo encontramos en los apuntes <strong>de</strong>l historiadorvegano Don Jovino Espino<strong>la</strong>, quien manifiesta que con motivo <strong>de</strong><strong>la</strong> Guerra Chiquita (1879) en Cuba, <strong>de</strong> esa hermana is<strong>la</strong> emigraronfamilias, algunas <strong>de</strong> <strong>la</strong> cuales se establecieron en La Vega”, (7) <strong>la</strong>scuales trajeron expresiones carnavalescas que enriquecieron alcarnaval local existente.Don Jovino Espíno<strong>la</strong>, citado por Pedro Antonio Val<strong>de</strong>z, seña<strong>la</strong> queen 1897, “un grupo <strong>de</strong> inmigrantes cubanos y puertorriqueños,junto a otros compañeros veganos, sacaron por nuestras calles unacomparsa cuyo pintoresco espectáculo fue <strong>de</strong>nominado La Culebra<strong>de</strong> San Juan. Era <strong>de</strong> inspiración africana y estaba integrada por diezo doce artesanos, bajo el protagonismo <strong>de</strong>l joven Juan FranciscoHernán<strong>de</strong>z, alias Juan Fico, quien se enroscaba al cuerpo una4
culebra artesanal mientras era seguido por los <strong>de</strong>más. E<strong>la</strong>rgumento, como el <strong>de</strong> todo acto carnavalesco, era trivial: Laculebra se apo<strong>de</strong>raba <strong>de</strong>l hombre y éste, aterrado y entre coros,recibía <strong>la</strong> ayuda <strong>de</strong>l brujo Papá Lembé, el cual lo liberaba pormediación <strong>de</strong> sus artes mágicas”. (8)Al inicio <strong>de</strong> esta expresión <strong>de</strong> teatro callejero, comenzabancantando:“Ca<strong>la</strong>bazó, zoo, zó…La matán en el camino,Pero no <strong>la</strong> enterrán,Ca<strong>la</strong>bazó, zoo, zó.La culebra se murióese negro <strong>la</strong> mató,Ca<strong>la</strong>baó, zoo, zó”. (9)Esta comparsa afro-cubana enriqueció el carnaval existente, puesse colocó en un contexto <strong>de</strong> celebraciones carnavalescas, en unafiesta callejera-popu<strong>la</strong>r, llevada por cubanos que mantenían sui<strong>de</strong>ntidad con sus ancestros africanos y con <strong>la</strong> conciencia y elorgullo <strong>de</strong> su cultura popu<strong>la</strong>r, lo cual entraba en contradicción conalgunas elites veganas españolizadas.Por eso, en 1910, por iniciativa <strong>de</strong>l sacerdote católico ArmandoRamírez fundamentado en prejuicios racistas y religiosostransformaron <strong>la</strong> Comparsa <strong>de</strong> San Juan, uno <strong>de</strong> los santos católicosmás popu<strong>la</strong>res entre los esc<strong>la</strong>vos, en <strong>la</strong> Comparsa <strong>de</strong> San B<strong>la</strong>s,e<strong>la</strong>borando <strong>la</strong> literatura y aportando <strong>la</strong> música, don<strong>de</strong> se sustituye elbrujo africano por un fraile católico. El africano que era víctima <strong>de</strong><strong>la</strong> serpiente pasa también a ser sustituido por un indígena, al igualque los <strong>de</strong>más integrantes, que son convertidos en indios ycazadores.Coherente con sus creencias, los indios <strong>de</strong>l Padre Ramírez, eranadoctrinados y convertidos. Por eso, expresa:“Con <strong>la</strong> oración <strong>de</strong> San B<strong>la</strong>s,atrajo el indio <strong>la</strong> culebramírenle <strong>la</strong> boca abiertay <strong>la</strong> lengua colorá”. (10)En los primeros años <strong>de</strong>l siglo XX se incrementa el número <strong>de</strong>comparsas popu<strong>la</strong>res en <strong>la</strong> calles <strong>de</strong> La Vega, don<strong>de</strong> <strong>la</strong> presencia <strong>de</strong>compañías españo<strong>la</strong>s <strong>de</strong> Zarzue<strong>la</strong>s, influenciaron <strong>la</strong> imaginaciónlocal para <strong>la</strong> presentación <strong>de</strong> comparsas teatralizadas. Aquí, a nivelpopu<strong>la</strong>r como en otros lugares <strong>de</strong>l país, surgió <strong>la</strong> comparsa <strong>de</strong> losindios, fundamentada en un teatro callejero que recreaba elencuentro entre españoles e indígenas, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> perspectiva <strong>de</strong> estosúltimos, <strong>de</strong> igual manera que otras comparsas posteriormenteescenificaban <strong>la</strong> lucha entre indios y vaqueros como si estuvieranen el Oeste Norteamericano.Sobresalió como importante centro <strong>de</strong> carnaval el barrio popu<strong>la</strong>r <strong>de</strong>La Cigua (Guarionex), don<strong>de</strong> surgieron algunos personajes como elRoba<strong>la</strong>gallina, que ha sobrevivido hasta hoy, convirtiéndose con losaños en un icono <strong>de</strong>l carnaval vegano. De igual manera, comoresultado <strong>de</strong> <strong>la</strong> migración cubana a La Vega, <strong>de</strong> acuerdo con elmaestro Fradique Lizardo, se recreaba el “Baile <strong>de</strong>l Monito”, don<strong>de</strong><strong>la</strong> imaginación carnavalesca aseguraba que los participantesterminaban quitándose <strong>la</strong> ropa, porque en él todo el que se poníaguapo se ponía primero <strong>la</strong> ropa y luego se marchaba.De acuerdo con Don Mario Concepción, -basado en un testimonioescrito por Virginia Gómez Heredia y refrendado por FranciscoTorres Petitón, Hugo M. Estrel<strong>la</strong> Guzmán y Pedro Antonio Val<strong>de</strong>z,entre otros- se afirma que el Doctor Fernando Arturo GómezYangue<strong>la</strong>, junto con unos amigos comenzaron a disfrazarse <strong>de</strong>diablo cojuelo, que el pueblo ha bautizado en nuestro país como“cajuelo”. Ese disfraz se fue popu<strong>la</strong>rizando <strong>de</strong> tal manera, que enel 1906 “salieron como cuarenta <strong>de</strong>l local <strong>de</strong>l Club Juvenil y a partir<strong>de</strong> esa fecha siguieron disfrazándose en esa forma con másfrecuencia”. (11)Las expresiones popu<strong>la</strong>res callejeras <strong>de</strong>l carnaval vegano, como entodo el país, abortaron por <strong>la</strong>s imposiciones arbitrarias y represivasal producirse <strong>la</strong> intervención a <strong>la</strong> República Dominicana <strong>de</strong>l 1916al 1924. Y cuando asomaba una apertura <strong>de</strong>mocrática, se entroniza,<strong>de</strong>rivada <strong>de</strong> <strong>la</strong> intervención norteamericana en el 1930, <strong>la</strong> dictaduraTrujillista por más <strong>de</strong> 30 años, cuya naturaleza entraba encontradicción con el carnaval popu<strong>la</strong>r y todas <strong>la</strong>s manifestacionescallejeras.Aunque salían personajes carnavalescos por <strong>la</strong> calles <strong>de</strong> La Vega,como expresión <strong>de</strong> resistencia, <strong>de</strong>ntro <strong>de</strong> una dimensión <strong>de</strong>aproximación subversiva, <strong>la</strong> dictadura era enemiga <strong>de</strong>, y perseguíacon saña a los <strong>de</strong>safectos al régimen, muchos <strong>de</strong> los cuales sedisfrazaban. El temor para <strong>la</strong> dictadura <strong>de</strong> que <strong>de</strong>trás <strong>de</strong> unamáscara se escondiera un “conspirador” o un ajusticiadorrevolucionario, -como ocurrió varias veces en <strong>la</strong> ciudad <strong>de</strong> SantoDomingo don<strong>de</strong> fueron ajusticiados soplones <strong>de</strong> <strong>la</strong> policíaTrujillista conocidos como “Calié- llevó a imponer controles comopor ejemplo, que todo disfrazado tenía que inscribirse en el cuartelpolicial local, y allí recibía un número <strong>de</strong> i<strong>de</strong>ntificación que teníaque colocar en un lugar visible <strong>de</strong> su traje mientras estuvieracarnavaleando en <strong>la</strong> calle..Por eso se fortalece el carnaval <strong>de</strong> salón, el cual pue<strong>de</strong> <strong>la</strong> dictaduracontro<strong>la</strong>r más fácilmente que el carnaval popu<strong>la</strong>r callejero, porqueel dictador necesitaba un acercamiento con esa élite y porquea<strong>de</strong>más, gran parte <strong>de</strong> esta élite constituía el po<strong>de</strong>r y estabai<strong>de</strong>ntificada con el régimen establecido. “El carnaval <strong>de</strong> salón fueel <strong>de</strong> mayor esplendor hasta los años cincuenta. Al ser unacelebración elitista encerrada entre pare<strong>de</strong>s, el régimen <strong>de</strong> Trujillopodía permitirle cierta licencia lúdica, aunque jamás política, yaque era <strong>de</strong> fácil control.De acuerdo con el investigador Pedro Antonio Val<strong>de</strong>z, “<strong>la</strong>sprincipales fiestas <strong>de</strong> salón fueron celebradas en el Casino Central.La noche <strong>de</strong>l esperado baile <strong>de</strong> máscaras, <strong>la</strong> gente se tiraba a <strong>la</strong> callepara ver el <strong>de</strong>sfile <strong>de</strong> <strong>la</strong>s bel<strong>la</strong>s comparsas que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> diversospuntos <strong>de</strong> <strong>la</strong> Ciudad se dirigían al Casino. Algunas llevabanantorchas para <strong>de</strong>shacer <strong>la</strong> oscuridad; otras se hacían acompañarpor bandas <strong>de</strong> músicos que al ritmo contagioso <strong>de</strong>l pasodoble<strong>de</strong>spertaban <strong>la</strong> algarabía; comparsas levantaban a su paso unaventolina <strong>de</strong> caramelos y <strong>de</strong> confetis… Y en todas el<strong>la</strong>s el público<strong>de</strong> <strong>la</strong> calle presenciaba con <strong>de</strong>leite inagotable el esmerado ingenio<strong>de</strong> los disfraces <strong>de</strong> papel <strong>de</strong> colores, el fulgor <strong>de</strong> los lienzos <strong>de</strong>terciopelo, <strong>la</strong>s muchachas <strong>de</strong> rostros radiantes bajo el maquil<strong>la</strong>jevivo, los muchachos con sus cuerpos fuertes y exaltados por elhumor <strong>de</strong>l traje. El espíritu <strong>de</strong> carnaval llenaba fugazmente <strong>la</strong>Ciudad que para aquellos años sólo era una breve intercepción <strong>de</strong>callecitas distribuidas alre<strong>de</strong>dor <strong>de</strong> <strong>la</strong> Catedral- y se concentraba <strong>de</strong>inmediato en los elegantes y exclusivos salones <strong>de</strong>l Casino Central.Ya bajo <strong>la</strong>s alegres luces <strong>de</strong>l salón, <strong>la</strong> fiesta comenzaba como a <strong>la</strong>sdiez <strong>de</strong> <strong>la</strong> noche impulsada por <strong>la</strong> borrasca <strong>de</strong> <strong>la</strong> música y <strong>la</strong> risa. Lased se ahogaba en <strong>la</strong>s frescas virtu<strong>de</strong>s <strong>de</strong>l vino. Las suaves luces5
- Page 4:
información económica se refiere,
- Page 7 and 8:
Ello quiere decir que como proceso
- Page 9:
participación. La ausencia de una
- Page 17:
Las Dimensiones Económicas del Car
- Page 20 and 21:
Las Dimensiones Económicas del Car
- Page 22 and 23: Las Dimensiones Económicas del Car
- Page 24 and 25: Las Dimensiones Económicas del Car
- Page 26 and 27: Las Dimensiones Económicas del Car
- Page 28 and 29: Las Dimensiones Económicas del Car
- Page 31 and 32: Dr. Keith Nurse.Pertenece al Instit
- Page 33 and 34: que son usualmente conocidas como
- Page 35 and 36: estadounidenses en 1995 y en 43,5 m
- Page 37 and 38: Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 39 and 40: Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 41 and 42: ALGUNOS APUNTES SOBRE LA ECONOMÍA
- Page 43 and 44: ALGUNOS APUNTES SOBRE LA ECONOMÍA
- Page 45 and 46: ALGUNOS APUNTES SOBRE LA ECONOMÍA
- Page 47 and 48: 9ALGUNOS APUNTES SOBRE LA ECONOMÍA
- Page 49 and 50: Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 51 and 52: Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 53 and 54: Los datos estadísticos de la Tabla
- Page 55 and 56: Entre las cuatro y las seis de la t
- Page 57 and 58: organizadas e invertidas por parte
- Page 59 and 60: protagonizadas por el pueblo, tambi
- Page 61 and 62: Tabla 9. Representaciones de cadena
- Page 63 and 64: Sin embargo, en términos de ingres
- Page 65 and 66: empresarial, así como valorarse la
- Page 67 and 68: Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 69 and 70: Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 71: El segundo viaje de Cristóbal Col
- Page 75 and 76: San Blas de Pepín Rodríguez, Los
- Page 77 and 78: manera permanente, lo mismo que fab
- Page 79 and 80: cuales suman unos tres mil Diablos
- Page 81 and 82: - “Se aprecia, que muchos de los
- Page 83 and 84: Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 85 and 86: Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 87 and 88: la negritud, extendible a los indí
- Page 89 and 90: Sin embargo, la propia concepción
- Page 91 and 92: de Presentación, Canción de Crít
- Page 93 and 94: a partir del cual medir, cuantifica
- Page 95 and 96: deja afuera a muchas murgas-. Es de
- Page 97 and 98: estado como ha sido el caso del Con
- Page 99 and 100: Si bien los trajes son de confecci
- Page 101 and 102: generar pérdidas, e incluso la seg
- Page 103 and 104: suelen ser los mismos que durante e
- Page 105 and 106: Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 107 and 108: Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 109 and 110: 2006, las ventas de mercancías en
- Page 111 and 112: El crecimiento de los ingresos dura
- Page 113 and 114: por la relevancia histórica de la
- Page 115 and 116: nacional de los días de fiesta. Ad
- Page 117 and 118: los vestuarios).- Pago de alquiler
- Page 119 and 120: espectáculo sentados, que generalm
- Page 121 and 122: La participación de TURARTE S.A en
- Page 123 and 124:
Grafico 9. Indicadores turísticos
- Page 125 and 126:
gastronomica en CUC realizada por l
- Page 127 and 128:
Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 129 and 130:
Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 131 and 132:
Los antecedentes de las fiestas se
- Page 133 and 134:
pueblo a participar de las fiestas.
- Page 135 and 136:
destacar a los efectos de la econom
- Page 137 and 138:
Rico para determinar políticas eco
- Page 139 and 140:
Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 141 and 142:
Oficina Regional de Cultura paraAm
- Page 143 and 144:
cultural donde hubo exposiciones fo
- Page 145 and 146:
que abarca una amplia gama de espec
- Page 147 and 148:
La cantidad de empleos generados te
- Page 149 and 150:
Esta industria abastece el consumo