descargar - Instituto Nacional del Teatro

LUISA SE ESTRELLA CONTRA SU CASAAriel Faracey la poética de un instanteLuisa se estrella contra sucasa cumplió 100 funciones enel pasado julio y su director ArielFarace (Lanús, 1982) no deja deasombrarse de que en cada función,lógicamente, ve siempre carasnuevas. “Los amigos vinieron alprincipio y ocurre que la obra se fuerecomendando de un espectador aotro. Es algo que, por momentos,me cuesta entender porque soy yomismo el que la ha creado y quizáspor eso se pierde perspectiva”.JUAN CARLOS FONTANA/ desde Buenos AiresLa pieza, que puede verse en Espacio Callejón, es elúltimo trabajo del dramaturgo, director y actor Ariel Faracey su grupo Vilma Diamante, que se creó cuando se pusoen marcha este proyecto que integran, además de Farace,los actores Luciana Mastromauro, Guido Ronconi, MatíasVértiz y Juan Manuel Wolcoff.La propuesta tuvo su bautismo de fuego en la edición2007 del Festival Internacional de Buenos Aires, cuandose presentó en la sección Work in progress de la muestraporteña. En octubre de este año, en la nueva edición delFIBA, el público la podrá disfrutar ya terminada.Entre los comentarios que deslizaron los críticos teatralespuede leerse que es una “producción que se mueve conprecisión de relojería gracias a sus actores”; se ha dichoque “Ariel Farace construyó una impecable pintura de lasoledad y lo cotidiano como forma de evasión”. A la vez, sedestaca del espectáculo el “delicado lirismo de una mujerque se encuentra en pleno proceso de duelo”.-¿En qué momento aparece Luisa se estrella contrasu casa?-Tuvo que ver con un período en el que estuve muchotiempo solo y quieto. Ahí surgió la idea. Sentía que vivía enmi cabeza y que mi cabeza era mi casa. En ese momentoimaginaba cosas que creía haberlas vivido, o me habíanpasado y lo concreto es que simplemente había estadosentado en una silla. Pensaba en muertos cercanos y notanto y creía charlar con ellos y me decía a mí mismo “estome está pasando”. Tiempo después algo de ese mundo lesconté a los actores en los ensayos y compartimos el relato.Por eso el título Luisa se estrella contra su casa. En algúnmomento la casa se abre y deja ver lo que habita en la cabezadel personaje. El cuerpo acompaña pero el personaje vive ensu cabeza. Con aquel primer material nos pusimos a trabajarsin saber muy bien hacia dónde íbamos a llegar, o lo queeso significaba. El proceso de creación no es algo racional.Un día no vamos a estar más y, si las obras quedan, algo vaa tener que ver con eso. En la obra uno de los personajesdice: “Hace más de cien años hubo una gente que pensó enEscenas de “Luis se estrella contra su casa“alguien o en algo, miró a través de una ventana, escribió unlibro, una canción y ahora nosotros estamos acá pensandoen algo, o en alguien como en un sueño”.Según cuenta Ariel Farace, “la obra se fue armando comoun rompecabezas, que me permitía contar la cotidianidadde esa mujer. Lo primero que apareció fue la idea plástica,o sea la casa hecha de cajas de cartón de supermercado.Luego la imagen de una mujer que se estrellaba contra ella ysalía todo lo que estaba en su cabeza. A partir de esta idea yde textos sueltos que había escrito convoqué a los actores yempezamos a trabajar. En los ensayos descubrí hipótesis deescenas, citas, textos sueltos y no sabíamos qué personajeiba a corresponder a cada uno. Esto es parte de mi formade trabajo. Me gusta trabajar con actores dispuestos a quelos personajes puedan ser intercambiables, o que no sepanqué papel les va a tocar en suerte. Me atrae escribir paraellos y ser testigo del placer que esos textos les provocancuando los dicen”.A la protagonista de Luisa se estrella contra su casase le murió su novio pero, de pronto, por esas “cuestionesque permite la ficción”, el muchacho se le presenta en escenay la chica hasta dialoga con él y le plantea sus dudas.A Luisa le gusta ir al supermercado Coto, tiene por amigo unlimpiador al que llama Odex y su casa está hecha de cajasde cartón de distintas marcas de productos comestibles yde limpieza. Cuando la casa-caja se abre, como si fuera unbaúl de sorpresas, puede verse a un pollo, a un vecino ymuchas de las cosas que Luisa piensa porque, en definitiva,esa casa construida de material de desecho, es el propiocerebro de Luisa, que en su soledad se interroga sobre ese“ahora mismo”, que a veces suele ahogar nuestras horas.Cuando apareció lo del supermercado Coto –detalla Farace–,nunca pensamos en la posibilidad del consumismo,sino en la repetición de una actividad cotidiana y vana,que involucra y es parte de la realidad. A la vez teníamoscierto interés en poder nombrar elementos de la realidaddentro de la ficción. Nos preguntamos por qué, debido apicadero 36