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Manuel PuigdramaturgoEditorial Entropía acaba de publicar Teatro reunido, edición queincluye las obras teatrales de Manuel Puig El beso de la mujeraraña, Bajo un manto de estrellas, Misterio del ramo derosas, Triste golondrina macho y Un espía en mi corazón.Se transcribe aquí el Prólogo a la edición.JORGE DUBATTI/ desde Buenos AiresLa institucionalización creciente de la violencia y elterror en los años setenta, su consolidación tras el Golpede marzo de 1976, el horror de la dictadura y sus consecuenciasen la postdictadura, privaron a los argentinos delcontacto frecuente, cotidiano, con Manuel Puig (GeneralVillegas, Provincia de Buenos Aires, 1932 – Cuernavaca,México, 1990).Tras ser perseguido por la Triple A, e incluso antes deque fuera censurada su novela The Buenos Aires Affair,Puig se fue de la Argentina en setiembre de 1973 y, frentea las amenazas y el peligro que corría su vida, decidió noregresar. Durante su exilio se radicó, sucesivamente, enMéxico, Estados Unidos y Brasil. A pesar del retorno de lademocracia a la Argentina, optó por no regresar. Continuóviviendo en Río de Janeiro hasta comienzos de 1990,cuando se instaló otra vez en Cuernavaca (México), dondemoriría pocos meses después. 1Hay huellas de que su alejamiento del país se hacesentir hasta hoy, trauma y continuidad de la dictadura enla postdictadura. 2 Una de esas huellas puede reconocerseen el teatro argentino: no se ha recuperado aún al Puigdramaturgo como este lo merece. Se sabe que los camposde la literatura y el teatro no funcionan de la misma manera,que poseen lógicas, dinámicas e instituciones diversas; elcampo literario ha dado fecundas señales de su interés porPuig, no así el teatral. Para los teatristas argentinos ManuelPuig sigue siendo un novelista rutilante, pero, en el mejorde los casos, un dramaturgo secreto. Puig dramaturgo noha terminado aún su exilio.Basta confrontar su rica recepción en los escenariosextranjeros con la escasez de los montajes de su teatroen la escena local (donde sin embargo cada temporadase estrenan centenares de otros autores). También essintomática la casi ausencia de su nombre en los principaleslibros de historia teatral del período, o la escasez deconocimientos sobre su teatro en obras enciclopédicas ydiccionarios especializados en teatro. 3 Sin duda ha habidoimportantes esfuerzos por revertir esta situación y contribuiral regreso del teatro de Puig a la Argentina: la edición detres tomos con sus dramas realizada por Beatriz Viterboen Rosario; 4 algunas puestas en escena, como las dosversiones porteñas contabilizadas hasta hoy de El misteriodel ramo de rosas o el reciente montaje de la versiónteatral (no el musical) de El beso de la mujer araña; 5 laconsideración de su teatro en los trabajos de investigaciónde especialistas. A esos esfuerzos se suma el volumenTeatro reunido (Entropía, 2009).La producción teatral de Puig incluye una decena detítulos, entre dramas y comedias musicales. Puig iniciasu escritura teatral en los años de su exilio,como señala Julia Romero: “El comienzo delexilio significó también, para Manuel Puig, elcomienzo de una nueva línea en su escritura, una línea queaparece en esbozo en las novelas y que tiene su desarrolloen los textos marginales que comienza a escribir de maneraprofesional: los guiones cinematográficos y las obras deteatro”. 6 Sus dramas son El beso de la mujer araña(1980), Bajo un manto de estrellas (1981), Misterio delramo de rosas (1987) y Triste golondrina macho (1988).Las comedias musicales: Amor del bueno (1974), Muy señormío (1975), Tango de la medianoche (Gardel, umalembrança) (1987), Un espía en mi corazón (1988). Susguiones cinematográficos suman también casi una decena.Teatro reunido recoge los cuatro dramas y la comediamusical inédita Un espía en mi corazón. La adaptaciónteatral de El beso de la mujer araña escrita por Puigsubió a escena en España en 1981 y se publicó con Bajoun manto de estrellas en 1983 (Barcelona, Seix Barral).Diez años más tarde, El beso... fue incluida por editorialAntártica en una colección de Página/12.Bajo un manto de estrellas fue estrenada en el teatroIpanema de Río de Janeiro en 1982, con la dirección deIván de Albuquerque. El misterio del ramo de rosas tuvosu estreno mundial en 1987, en Donmar Warehouse, conBrenda Bruce (Paciente) y Gemma Jones (Enfermera); ennoviembre de 1989 se concretó su puesta en escena en elMusic Center of Los Angeles Country, con las actuacionesde Ann Bancroft (Paciente) y Jane Alexander (Enfermera).Se publicó por primera vez en Milán, en 1987 (Misterodel mazzo di rose), con traducción e introducción deAngelo Morino (ediciones Mondadori). Triste golondrinamacho (o El jinete) se publicó en 1988, en italiano (Tristerondine maschio), traducido también por Angelo Morino(Turín, editorial Einaudi). Beatriz Viterbo recogió una versiónposterior, con importantes cambios. La presente edición deEntropía reproduce los dos finales conservados.Un espía en mi corazón fue escrita en 1988 y permanecíahasta ahora inédita. El 13 de agosto de 2006 el diarioLa Nación publicó algunos fragmentos con la siguientepresentación: “El autor de Boquitas pintadas siempresintió una profunda atracción por el teatro, para el queescribió varias piezas. (...) Por gentileza de Carlos Puig, suhermano, ofrecemos algunas escenas de Un espía en elcorazón (sic), comedia musical inédita, escrita en 1988, apartir de un encuentro con la artista Renata Schussheim.La pieza iba a ser representada por el grupo Caviar, dirigidopor Jean-François Casanovas, pero el proyecto no se pudorealizar, aunque el texto está completo”.Reconocido comonovelista y cinéfilo, Puig dramaturgo suele serleído casi mecánicamente desde las claves de su narrativay su pasión por el cine. Sin embargo, ¿es el teatro de unnovelista?, ¿es el teatro de un cinéfilo, o de un guionistade cine? Hay diferencias. Es importante permitir a estostextos dramáticos que hablen desde la especificidad de suspoéticas teatrales, en relación a sus modelos dramáticos.Como señala S. Jill-Levine, la escritura dramática exige aPuig un cambio morfológico: minimalismo, pocos personajes,escenario fijo. 7 Paradójicamente, esa reducción pareceestimular su creatividad: cuando escribe dramaturgia, Puigevidencia voluntad de experimentación, de búsqueda en unamplio espectro de convenciones dramáticas diversas. Esrecurrente en sus obras teatrales la construcción de misterio,ya sea por la ambigüedad constitutiva de la poéticade los textos, ya por su trabajo con algunos procedimientoscercanos al simbolismo teatral. 8 Puig parece encontrar enla escritura dramática una vía expresiva y poética de mayorexpansión para su subjetividad, que el guión cinematográficono acaba de ofrecerle, porque finalmente toda películatiene como autor último al director. 9Sin duda El beso de la mujer araña es el menos“teatral” de sus dramas, el menos “teatroso” (de acuerdoal neologismo creado en la Argentina para designar lo“convencionalmente teatral”). Creemos que en parte estose debe a que la pieza responde a la adaptación de unaestructura no-teatral de origen: la de la novela homónima,cuya escritura está fundada centralmente en el procedimientodel diálogo. Desde el punto de vista dramático,por su deuda con la estructura de la novela, El beso dela mujer araña posee una peculiar “teatralidad de lono-teatral”, es decir, una teatralidad que no resulta de lasconvenciones tradicionales de la dramaturgia sino de laextracción de la singular estructura dramática que Puigdescubre “dentro” de la novela. Se advierte esta diferenciacomposicional en el armado de los cuadros de la pieza, ensu desarrollo interno, especialmente en el cierre y en elenlace de los cuadros entre sí; se advierte también en elmanejo distintivo de la gradación de conflictos, más atentaa la intensidad de cada cuadro a través de la exposiciónde las ideas, las narraciones y el meándrico tejido de losvínculos, que a un supuesto superobjetivo que apuntalinealmente al avance de la acción. El cronotopo de la cárcelexige un tiempo detenido, disuelve el efecto de linealidad afavor de una sucesión de momentos, estados y situaciones.LIBROS43 picadero