1 - Casa del Teatro de Medellín

:1 ffude una escicion del FootsbarnTravelling Theatre nació, en 1986,tanley Ted Edwards se debe enbuenamedida al cine, y en particular aLos payasos (1970)de FedericoFellini,cinta de la que recogió muchas ideas quemarcaronla direcciónde su carreraartística.El filme de Fellini, un intento de redencióndel clown, ha sido una directriz del trabajode Edwards. Classics, obra que recoge losmomentos más importantes de sutrayectoria,es en buena medida testimonio de estaforma de pensar. Pero, además, una justificaciónde los aplausos y ovaciones que dejaregados escenario tras escenario.La pieza de Edwards es en este sentido untrabajo del artista sobre sí mismo. Una reflexiónque no se ciñe a estructura temáticaestablecida; se construye en gran parte sobreelescenario, enel mismo momento de lainterpretación y tiene en cuenta contexto ycircunstancias del espectáculo.El montaje aborda temas distintos sobre labase de instrumentos diferentes. Pantomima,danza, magia, música, acrobacia, comedia,poesíae incluso títereshacende Classicsunespectáculoenriquecedorensuforma de,narrar.En suestructura,la piezade Edwardses unarecolección de sketches que, independientes,vienena ser la unidadminimade sentido dePaísIsraelGrupoHanoch RosennObraPartiendo la barrera delsonidoAutorHanoch Rosenn yDaniel LappinDirectorHanoch RosennEscenarioTeatro Centro CulturalGimnasio Modernofunciones23,24 de marzoPrecio$22.000.00, $15.000.60PaísHolandaGrupoJango EdwardsObraClassicsAutorJango EdwardsDirectorJango EdwardsEscenarioCorferías-Carpa dePayasosFunciones28, 29, 30, 31 de marzo,1 de abrilPrecio$15.000.00 adultos,$5.000.00 niños1nombreartístico de HanochRosennes Eno, el mimo israelí más popularde su país. Gracias a su humor universal,desligado delidíoma, se hapresentadocon éxito en todo el mundo. Ha llevadosu espectáculo desde Europa hasta China,pasando por Colombia, donde participó enlaterceraversióndel Festival Iberoamericanode Teatro, al que retorna con la obraPartiendo labarrera del sonido.la obra, el abecé formal sobre el cual selevanta su significado global.Edwardsprefiereel lenguaje del cuerpo a lapalabra. Así, el estilo del clown holandésguarda en su esencia mucho de lo aprendidocon maestros como Oleg Popov, CarlóColombioni y Lidislav Filka, de quienesheredó los principios del oficio.Sin embargo, Edwards desarrollósupropioestilo, actúa como espejo de-losdemás y deestamanerainvita a la reflexión. Unaintenciónque se ha hecho evidente en obrasanteriores como Klones y The best ofJango.Segúnlos críticos, Eno conjuga el humanismode Charles Chaplin con la agilidad deMarcel Marceauy el humorirónico del grupoinglés Monty Python. Su espectáculo esunamuestra de las posibilidades físicas delmimo y un análisis condensado de la vidamoderna.Aunque el arte del mimotradicionalmentese hamantenido alejado dé nuevas tecnologías(como la televisión, por ejemplo), Enono es dogmático. Recurre a carreras de motosy televidentes con los ojos cuadradospara reírse un poco de la vida que la tecnologíaha"simplificado". Uno de los sketchesquemás aplausos le havalido narrala luchade un escritor para pasar de la máquina deescribir manual a la eléctrica, y luego alprocesador de palabra.Eno establece una relación activa con elpúblico. No es extraño queunespectador sehalle, repentinamente, en medio del escenariocorriendo en una moto imaginaria.Lamaestríade Eno, tanto de su cuerpocomodel arte del mimo, hace que cada músculosuyo parezca dotado de voluntad propia,por eso ha sido calificado como"el sucesorde Mareel Marcean".País~:-,IrlandaGrupoMacnasObraBalor, el del ojo malignoAutorBasada en leyendastradicionales celtasDirectorRod GoodallEscenarioTeatro Jorge EliécerGaitánfunciones23, 24, 25, 26, 27 demarzoPrecio$18.000.00, $15.000.00,$8.000.00, $5.000.00Macnas, colectivo que se dedicó enun principio a cultivar el teatro de calle.Apoyado en relatos populares y de la mitologíaceltahalogrado convertirse enuno delos grupos de teatro-espectáculo más reconocidosde Irlanda Participó en la giraZooropa, del grupoU2, y enla inauguraciónde la entrega de los Premios Europeos deMúsica MfV 1995.A esta versión del Festival, Mamas trae laúltimapartede unatrilogíacelta compuestapor Táin, Buz1e Shuibhne y Balar, el del ojomaligno, antiguas leyendas irlandesas.Balar, el del ojo maligno relata la historia deBala, unaespecie depolifemo,reydeunaraza pirata, quien,aterrado por unaprofecía que le pronosticamorir enmanos de su nieto,encierra a su hija enuna torre de su isla.Bala, además de serreyde susdominios,aterroriza a unpueblovecino,elThuataDéDanann.La tragedia se desencadenadespuésde que Bala roba alpueblo la vaca mágicaque producelechesin parar. En suintento por recuperarla,uno de los encomendadosenamoraala hija de Bala, con quientiene el hijoque destronará a su abuelo.Debido al origen callejero de Macnas, elgrupo ha aprendido a desligarse de los diálogoscomo motor de sus montajes. Y aunqueBalar, a diferencia de las otras partes de.la trilogía, es teatro de sala, los personajescontinúan sin hablar. La música y el narradorque canta cuanto sucede escena trasescena, se encargan de hacer avanzar elespectáculo:El estilo de Mamas es una combinación deteatro de mimoy danza enel quelas imágenes..resultadode vestidos y efectos teatrales,son lo más impactante.16 -Tablotde de las Tablas