1 - Casa del Teatro de Medellín

i/rJ ~a primera semana de marzo de 1997,Méxíco celebrarálosJuegosdelMundoMaya. Encuentro con los diosesindígenasfrente al Templo de Las Tortugas,rodeado. de árboles y ruinas, y junto a losjaguares."Chaac, Itzarnná y Kíních Ahau, los dioses,enseñarán a los hombres del siglo XXI, pormedio de la danza, como jugar a la pelotaPaísMéxicoGrupoCompañía Nacional deDanza FolclóricaObraDanzas tradicionalesdel folclor aztecaAutorTradiciones del folcloraztecaDirectorNieves PaniaguaEscenarioPalacio de los Deportes,Coliseo de Servitá,Coliseo de KennedyFunciones29,30, 31 de marzo, 2,3 de abrilPrecioPalacio de los Deportes:$15.000.00, $10.000.00,$5.000.00, Coliseos:$3.000.00, $2.000.00,$1.000.00unque la compañía Bulandra nació en1947como un grupo de teatro estatal,a lo largo de los años ha adquiridocarácter propio. Eonmontajesde clásicoscomoChejov,Gogol,GorkiyCaragiale (dramaturgorumano) ejerció desde los años 60 una oposiciónpolítica al régimen comunista, que originólarenuncia de undirector y la prohibiciónPaísRumaniaGrupoTeatro lucia SturdzaBulandraObraJulio CesarAutorWilliam ShakespeareDirectorAlexandru DarieEscenarñoTeatro ColsubsidioRoberto Arias Pérezfunciones22, 23, 24, 25, 26 demarzoPrecio$22.000.00,$16.000.00, $10.000.00para conservar la vida y ganar una batalla.Los campos de juego se construyeron hace3.500 años en las ciudades mayas, cerca delos palacios y templos, dondela porteríaeraunaro de piedra colocado enposiciónvertical.Los participantes deben mostrar su valor através de pruebas como escalar el CañóndelSumidero, navegar los ríos Usumacinta yGrijalva, y jugar a la pelota al estilomesoamerícano, Separticiparáen dos de lascuatro modalidades que, segúnlos libros dehistoria, presenciaronlos españoles cuandollegaron a Tenotchitlán.Para llegar a 1997 faltan varias lunas. Peroun fragmento del mundo maya estará enColombia en el V Festival Iberoamericanode Teatro, con la Compañía Nacional deDanza Folclórica de México, dirigida porNievesPaníagua,El espectáculo, recorrido por la cultura delos distintos estadosmexicanos,mostrará lavariedad dancística de ese país, sumúsicaylas invocaciones ceremoniales para que losdioses protejan la Tierra. Será, también, uninternarseporla fusión sincrética de lo indígenay lo católico: Danza azteca, Chiapas,Huapangos (fiesta regional, ritmo musical ydanza), Nayarín (relato de una boda a lausanza tradicional), Oaxaca, Nuevo León,Veracruz, Sonora y Jalisco, algunas de las interpretacionesdelballetsonremembranzasde lugares de exótica riqueza del país azteca.No faltan las alegorías a los muertos y lamuestra de trajes folclóricos de colores fuertesy águilaseIlaltorelieve'. símbolo de.unpaís que cree en su pasado.a la prensa de mencionar el nombre de otrodurante un año.Julio Cesar es el cuarto montaje de WilliamShakespeareque realiza AlexandruDarie. Sueñodeunanoche de verano (1989), presente en elID Festival Iberoamericano de Teatro, Muchoruido y pocas nueces (1992) y Uncuento de invierno(1994)lehanvalido elogios aljoven directorrumano.Enla escenificaciónde Julio Cesar, Darie transformael texto de Shakespeare. Lucio es representadocomo el amante de Brutus quien, a suvez, .parece un hermano gemelo del propioJulio Cesar, gordo y decadente. Las esposas,Porfia y Calfumia, quedan relegadas a un segundoplano, limitando sus papeles a los desimples esclavas.El Julio Cesar de Darie puede ser entendidocomo una reflexión acerca de las transformacionessufridas en Rumania tras la caída delcomunismo'. particularmente la rapiña desencadenadaen todos los niveles para repartirselos despojos de Europa del Este.Elmontaje resultaser unfresco crudoYgrotescosobre el vacío que produce la lucha mecánicaporel poder en la que el pueblo está'.si semira con cuidado, ausente.(Espectáculo con traducción simultánea)PaisRepública ChecaGrupoBoleslav PolivkaObraEl bufón y la reinaAutorBoleslav PolivkaDirectorBoleslav PolivkaEscenarioCorferias-Carpa dePayasosFunciones22, 23, 24, 25, 26 demarzoPrecio$15.000.00 adultos,$5.000.00 niños1bufón por un lado, la reina por elotro. Y, en el medio'. el poder, ladependencia que esclaviza a los deseosdel otro'. pero que se destruye cuandolos códigos escénicos caenbajo el peso delahistoria.Entonces no hay ni bufónni reina'. sino dospersonajes de apellido Polivka y Poulain(Chantall Poulain, quien hace el papel dereina) y unanuevarelaciónde poder.Ahorasonel director y su subordinada actriz Y'. enel fondo, un cuestionamiento punzante alas mismas relaciones de poder.Pasar por encima de los códigos formalesdel teatro es en este caso una herramientanarrativa'. un instrumento que permite daruna salida cómica al tema. Porque no hayqueolvidarla naturalezadelespectáculo (lacomedia) y desu autor'. un artistaque se hizomundialmentefamoso con suobray se hapresentadoenescenariosde EstadosUnidos.Italía,España'. Canadá,Holanda,Israel y Francia.¿Quién ostentael poder? ¿ElPoi i vPoulain? Es unasunto relativo,y esa es quizásuna de las conclusionesquesaca el públicoque asiste a lapieza, y que sirvea su vez de herramienta a los propósitosdel bufón.Pues el espectador desempeña un papelactivo en el desarrollo de la historia, y seconvierte en protagonista de los juegos delpoderEn este caso es la relación entre el actor y elpúblico, y la servidumbre de este último envirtud de la superioridad -no sólo físicaqueconfiereelescenario. El públicoes constantementeinterpelado y constituye un capítuloimportante del trabajo de Polivka.Diplomado de la Escuela de Bellas Artes deBerna y cofundador del Theatre Sur LaFicelle, Boleslav Polivka encuentra enChantall Poulain, su esposa en la vida real'.unareinaquese adaptademaneraestupendaa esailustración del poder relativo...22 -Tabloide de las Tablas