1 - Casa del Teatro de Medellín

1TeatrodelSilencio,fundado en1989por el chileno Mauricio Celedón, esreconocido en el mundo de las artesescénicascomo un laborioso conjunto en elque estilos, géneros, técnicasy experimentaciónmarcan la pauta de su trabajo.ConTransfusión, espectáculodemimos" inspiradoen las migraciones que poblaron elcontinente americano", rescata una manerade construir la historia de América Latinacon la óptica de la imaginacióny el silencio.Taca-taca mon amour es un curioso y fascinantejuego en un estadio imaginario por el- que desfilanlos últimos 40años del mundo.Teatro-fusión y continuidad estética de ungrupo que nunca seha limitado alosmarcosnormativos del teatro. Desde su fundaciónbusca, por todos los medios, involucrarsecon sus espectadores y sorprenderlos.En la combinación danza, mimo, espacio ymúsica, Celedón amplía los descubrimientosalcanzados en los montajes Ocho horas yMala sangre; los personajes desfilan antenuestra mirada y es allí donde el arte delsilencioes apreciado.El orizen del arzumento es el Taca-taca, po- ..t:Jt:JPaísDinamarcaGrupoOdin TheaterObraKaosmosAutorEugenio Barba basadoen el ensayo El ritual dela puerta, de FerencGombaíDirectorEugenio BarbaEscenarioCasa del TeatroNacionalFunciones22,23,25,26, 27, 28 demarzoPrecio$15.000.00PaísChileGrupoTeatro del SilencioObraTaca-taca mon amourAutorMauricio CeledónDirectorMauricio CeledónEscenarioCorferias-Teatro IFunciones22, 23, 24, 25, 27, 28 demarzoPrecio$15.000.00ugenio Barba, alumno de [erzyGrotowskyenPolonia,fundóelOdinTheater en 1964, enOslo (Noruega).Dos años después se trasladó a Holstebro" (Dinamarca) y desde entoncesha trabajadoen medio de esta pequeña comunidad. Suobra es tan extensa como diversa. Por elrepertorio del Odin han pasado novelas,biografías,piezas escritaspara teatro, cuentosy creacionescolectivas.pularjuego chileno.En la obra el mundo esun balón que todos .se pasan de mano enmano y nadie puede controlar, aunquemuchos quisieran. Cientos o millones aspiraríanser los dueños del balón y, claro, delestadio y sus alrededores.En este ir y venir el teatro desencadena losdeseos de dominio y narra las alternativas,lospoderes,los buenos deseosy lasutopías:"Elderrumbamiento de estosidealesseconvierteen el conflictocentral de la obra, y espor ésto que Taca-taca mon amour es unaalegórica pantomima dramática sobre elpoder en el SigloXX".teEn Kaosmos, montajeque presenta en el Festival,se entrelazan tres historias tradicionales,tan viejas que nadie sabe exactamentecuándo comenzaron a existir.Treshistoriasque parecen confundirse con la tierra y queel Odín convierte en una sola.Kaosmos nacióa partir de un ensayoliterariosobretradicionesteatralestransilvánicasqueBarbarecibióde un espectador en medio deuna zíra del Odin por Hungría. El escritoexpli~aba el teatro popular transílvánico, yparticularmente se refería a un ceremonialcuyos elementos centrales eran una puerta,un campesino y un guardián.El extenso y erudito ensayo ahondaba endiferentesramificacionesdelmito,entreellaslos cuentos Ante la ley, de Franz Kafka, eHistoria de una madre, de Hans ChristianAndersen (recopiladordehistoriastradicionalesnórdicas),quesirvieroncomoreferenciaestética para el montaje propiamentedicho.Una madre que busca a su hijo raptado porlamuerte, un hombre que nunca muere y uncampesino que quiere atravesar la puertacustodiada por un guardián, son los tresrelatos encargados de "hacer las preguntasprecisas" a las que se refiere Barba en sufamosa definiciónde teatro comprometido,investigación que viene desarrollando desdeel comienzo de su carrera.PaísEsloveniaGrupoTeatro MladinskoObraRoberto ZuecoAutorBemard Mane KoltésDirectorMatjaz PograjcEscenarioTeatro Nacional LaCastellanafunciones3, 4, 5, 6, 7 de abrilPrecio$22.000.00, $15.000.00988, metro de París,el azar conviertea Bernard-Marie Koltés en espectador-fotografíasincluidas- de la capturadel asesinoRobertoZueco.Cadafotoesuna imagen diferentey espreciso observarlascon detenimiento para darse cuenta deque se trata de una misma persona.La belleza del joven -las facciones cambiansin cesar-y la espectacularidad de la escenaincitan a Koltésa perseguir y conservar lasnoticiasdel periódicoy a escribirlahistoria.No le interesa a Koltés, sin embargo, lahístoria nilosmotivos,nilospormenores,nila frialdad con laque Zueco comete el crimen,sino el embrujo, las reales medidas yposibles expansiones de la identificación."Ser ono ser diceelasesino.Eselproblema.Estoy convencido de que no hay palabras,nada qué decir...". Nada que decir, pensar,obrar, sobre el devenir de una existenciapreconcebi-damenteprogramada: "Tarde otemprano debemos morir todos. Todos".Situaciones límites,escenariosmarcadospor la sordidezy la crueldad,puertos desocupados,callejuelasoscuras, tráfico,drogas,sexualidadexalrada,fueronsiempre. componentesde excepciónde la literaturade Bernard-MarieKoltés.Admirador de Samuel Beckett, MargariteDuras, Piere Paolo Passolini, [ean Genet,todas sus obras, desde La noche antes de losbosques de1977-delirante monólogo que enelFestivalde Avignon primero yluego en elPetitOdeónreveló aKoltéscomoun dramaturzode armas tomar-, pasando por Combatetknegrosy perros, Muelle oeste, Enla soledadde los campos de algodón, Corazón de las tinieblas,El regreso al desierto, hasta llegar a suúltimo montaje, Roberto Zueco, devinieronrespuestas personales a esa admiración ycumplimiento de un propósito que se inauguróconevidente claridad desdelosprimerosaños de su carrrera.La muerte temprana de Bernard-MarieKoltés dejó un gran vacío en la hístoriareciente del teatro francés,pero también uncamino para que sus ideas continúen avivandoel mejor fuego del teatro universal.1O-Tablolde de las Tablas