La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

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La pratique du mastering en électroacoustique Dominique Bassal Décembre 2002 Objectifs : Ce document vise à : - présenter le mastering aux personnes liées à la production de musique électroacoustique ; - évaluer et quantifier le recours actuel au mastering en production électroacoustique ; - explorer de nouvelles interactions possibles entre les deux pratiques. Connaissances requises : - les principes de base de la production musicale en studio Lectorat potentiel : - les membres de la communauté électroacoustique ; - les personnes travaillant dans le domaine du mastering ; - les personnes s’intéressant aux problèmes liés à la diffusion de toute musique non commerciale.
• AVANT-PROPOS Dans tous les styles musicaux, l’essentiel de la production musicale destinée à une distribution commerciale subit de nos jours un processus ultime de vérification et de transformation avant pressage appelé mastering. Étape incontournable pour les personnes travaillant dans l’industrie de l’audio, ce processus est largement inconnu du grand public et souvent incompris, voire méprisé par les personnes œuvrant en marge des circuits commerciaux. Face à une telle disparité de positions, il nous a semblé important de proposer une remise en contexte d’ordre général, assortie d’explications techniques et d’éclaircissements pratiques sur le sujet. Concrètement dirigée vers les rapports entre le mastering et l’électroacoustique, cette étude repose tout d’abord sur une recherche documentaire portant sur la pratique professionnelle du mastering. L’expérience de son auteur dans les deux domaines considérés a aussi été mise à contribution, de même que deux enquêtes informelles menées durant l’automne 2002. La première de ces enquêtes consistait à interroger sur leur recours au mastering les responsables d’organisations impliquées dans la publication d’œuvres électroacoustiques, et la seconde les compositeurs membres de la CEC / Communauté Électroacoustique Canadienne. • DÉFINITION DU MASTERING L’auteur de ce document est facilement hérissé par toute discussion n’ayant pas au moins le potentiel d’aboutir à une pratique, ce qui est le cas de la plupart des arguties tournant autour des définitions préalables. La sécheresse de la définition ci-dessous a pour but de décourager toute initiative de cet ordre. Une élaboration progressive, dans l’esprit des lecteurs, du concept de mastering est un des buts de cette étude. “ LL ee m aa ss t ee r iii nn gg ee ss t ll l’’ ’ ee nn ss eem bb lll ee dd ee ss aa cc t iii vv iii t éé ss ss iii t uu éé ee ss , dd aa nn ss lll aa cc hh aa î nn ee aa uu dd iii oo , ee nn t r ee lll aa pp r oo dd uu cc t iii oo nn f iii nn aa lll ee dd ee lll aa m uu ss iii qq uu ee ss uu r uu nn ss uu pp pp oo r t iii nn t ee rm r éé dd iii aa iii r ee ee t ss oo nn pp oo r t aa gg ee ss uu r uu nn ss uu pp pp oo r t dd ee dd iii ss t r iii bb uu t iii oo nn . ” La pratique du mastering en électroacoustique 3
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