La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 3
La pratique du
mastering en
électroacoustique
3.3.1 Le mastering au secours de l’électroacoustique
La musique électroacoustique, par nature, n’est paralysée par aucune
tradition instrumentale. Presque partout ailleurs en musique, le bagage
culturel global s’alourdissant avec le temps, les musiciens, les critiques et
certaines portions du public deviennent de plus en plus spécifiques quand à
la manière dont un violoncelle, une Fender Telecaster ou un Roland TR-808
sont censés sonner. Tout ingénieur de prise de son sait qu’il se construit à
cet égard tout un corpus d’exigences de plus en plus restrictives, devenant
tout bonnement débilitantes si on se met à les évaluer en termes de créativité
appliquée à la matière sonore. La musique électroacoustique, elle, ne devrait
reconnaître l’autorité que d’un seul frein stylistique : les fameux « besoins
techniques » évoqués par l’INA / GRM. Allons, soyons magnanimes, et
offrons au moins une alternative d’éclaircissement à leur sujet :
• on peut donc, soit envoyer un email à : cmussou@ina.fr ;
• soit vraiment se contenter de ceci :
“U “ nn pp r oo dd uu iii t
dd ee m uu ss iii qq uu ee éé lll ee cc t r oo aa cc oo uu ss t iii qq uu ee dd ee vv r aa iii t
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lll ee ss m uu ss iii cc iii ee nn ss dd ee t oo uu ss lll ee ss aa uu t r ee ss
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À cet effet, on peut considérer l’ingénieur de mastering, avec ses techniques
spécifiques d’évaluation, de contrôle et de transformation de la matière
sonore, comme un atout encore plus vital en électroacoustique que dans tous
les autres styles, puisque là, il ne saurait être muselé par des questions de
vraisemblance ou de tradition aveugle. Si une correction de 12dB s’avère
aussi nécessaire que concluante, nul ne pourra venir s’y objecter en
invoquant que cela causerait en même temps une perte de conformité avec
un modèle figé de sonorité instrumentale. On pourrait donc aller beaucoup
plus loin dans la construction d’une image sonore porteuse de sensations,
voire même envisager un rôle créatif au mastering, qui permettrait au
compositeur d’aller au-delà des limites que lui impose son environnement de
production habituel… Un processus en rétroaction pourrait être ainsi lancé,
dans lequel le studio de mastering devient le lieu de vérification et de
renforcement des propositions sonores les plus hardies.
Positions de l’électroacoustique 60