La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 2
La pratique du
mastering en
électroacoustique
Les courbes de la page précédente appellent quelques remarques :
• assez inexplicablement, il a été impossible d’obtenir le moindre tracé
de performance de haut-parleurs de petite ou de moyenne gamme ;
les lignes tourmentées affichées là se réfèrent donc toutes à des
modèles déjà bien au-dessus de la portée de toutes les bourses ;
• les deux courbes en haut de page se rapportent au même produit :
à gauche, les performances enregistrées en laboratoire, à droite, le
tracé publié par le fabricant…
• même en restreignant la lecture des résultats à une étendue
« désuète » de 50Hz à 10kHz, on n’obtient nulle part un écart
maximal de moins de 10dB ; inutile de dire que les spécifications
des brochures étaient toutes beaucoup plus euphoriques…
On le voit : il n’existe aucune correspondance, aucun point commun entre les
errements fréquentiels de tous ces haut-parleurs, et on ne peut donc deviser
de traitement palliatif applicable à tous. Un ingénieur de mastering qui
égaliserait pour compenser la dérive d’un modèle aggraverait les problèmes
de l’autre, voire du même placé dans un autre environnement, comme le
montrent les deux courbes du haut-parleur D.
2.3.3 Écoutes « alternatives »
Cette démonstration détruit dans son sillage quelques autres préjugés
tenaces, concernant des systèmes ou des pratiques d’écoute censés
permettre de sauter l’étape du mastering :
• les shit box : bien qu’ils soient largement inutilisés, et pour cause,
dans les salles de mastering, ils demeurent encore bien ancrés dans
la tradition des studios d’enregistrement. Yamaha NS-10M, ProAc et
autres Auratone sont censés présenter des courbes de réponse en
fréquences « représentatives » des haut-parleurs de niveau
consommateur, ce qui relève, on le comprend maintenant, de la
pure superstition. Quelles informations applicables les ingénieurs
peuvent-ils bien espérer glaner de ce fameux aller-retour entre les
haut-parleurs principaux et les shit box, voilà une énigme qui a
toujours dépassé les ressources imaginatives de l’auteur. Leur
unique utilité serait de rassurer - tout en les trompant de manière
éhontée - les producteurs et les musiciens inexpérimentés,
dépaysés par une toute première exposition à une écoute
professionnelle ;
• l’opération tournée des salons est une variante particulièrement
laborieuse de la même idée. Elle consiste à aller écouter le mixage
dans une série d’environnements « réels », en général les salons et
autos d’amis et de connaissances. Un véritable enfer, d’une
profonde inutilité : la mémoire auditive, reconnue pour son court
terme, ne peut tirer aucune conclusion synthétique de cette
exposition à des écoutes toutes aussi différemment erronées que
semblablement déprimantes ;
Moyens, fonctions et logique sous-jacente 47