La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 1
La pratique du
mastering en
électroacoustique
1.4.5 Le son multicanal : généralités
Avec plus de 30 millions de systèmes Cinéma maison installés à ce jour, le
son multicanal, malgré là encore une surabondance de sous-formats et de
déclinaisons, semble avoir adopté une forme consensuelle : la plupart des
systèmes de reproduction installés sont en fait une simplification de la norme
Surround 5.1. Les appareils de lecture sont le DVD-Vidéo et les consoles de
jeux, ce qui nous mène tout droit à la constatation suivante : la musique a
jusqu’ici largement sous-utilisé le son multicanal ! Or, si les avatars de l’audio
haute définition sont largement responsables de ce retard, nous verrons que
d’autres causes - entre autres stylistiques - sont aussi identifiables.
Nous allons discuter brièvement du seul - et très peu menaçant - concurrent
du Surround, le système Ambisonic, qui est, ironiquement, un système conçu
avant tout pour la reproduction de la musique, avant de revenir sur divers
aspects du Surround, incluant le mastering d’icelui.
1.4.6 Le système Ambisonic
Les experts chargés de faire la conception acoustique des studios
d’enregistrement, des salles de mastering, et de toutes les pièces destinées
à une reproduction audio optimale le savent depuis longtemps : hors une
petite superficie située à mi-chemin et à un angle bien précis par rapport aux
hauts parleurs - le fameux sweet spot - l’image stéréo devient inconsistante.
Le problème est encore plus accentué en Surround conventionnel, lequel
réduit le peu de marge de manœuvre avant arrière qu’offrait encore le stéréo.
Offrant l’avantage d’une superficie d’écoute optimale beaucoup plus étendue,
le système Ambisonic propose, par le biais d’une chaîne complète et intégrée
de procédés, allant de l’enregistrement jusqu’à l’écoute finale, une restitution
intégrale, en trois dimensions, de l’espace sonore au moment de la prise de
son. Encodée en quatre canaux seulement, l’information peut être reproduite
par le nombre de canaux de reproduction choisi par le consommateur, qui a
également le choix de l’emplacement de chacun de ses haut-parleurs. Plus
ce nombre est élevé, plus fidèle est la reproduction de l’ambiance originale.
L’encodage Ambisonic s’effectue soit au moment de la prise de son, à partir
de microphones spéciaux, soit à l’aide d’un équipement spécialisé, branché à
la sortie d’une console multipiste.
Le handicap de ce système est qu’il nécessite un décodeur spécifique, qui
est onéreux. La solution actuellement offerte, le G-Format, est de « figer »
sur DVD-A le rendu tridimensionnel du système Ambisonic en 6 canaux,
disposés selon la norme surround 5.1. Ce qui ramène le consommateur aux
limites et obligations de cette norme…
Historique du mastering commercial, du vinyle au DVD 32