La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 1
La pratique du
mastering en
électroacoustique
1.4.3 Le mastering du DVD-Audio
Les ingénieurs de mastering, pour la plupart, effectuaient déjà une
conversion de toutes les bandes audionumériques reçues aux formats 44.1
et 48kHz vers les formats 24bits / 88.2kHz et 24bits / 96 kHz avant tout
traitement, parce qu’ils avaient tout simplement constaté que cela en
améliorait d’emblée la qualité sonore. La plupart des appareils de traitements
audionumériques dont ils disposent travaillent de toute façon à ces
fréquences. La réception de masters – ou, rappelons-le, de stems ou de
prémixages multipistes - déjà enregistrés à ces formats est évidemment une
amélioration supplémentaire. Il n’existe encore que peu de média de transfert
de type professionnel capables de supporter ces formats, si bien que la
tendance actuelle est de tout simplement transférer le matériel sur plusieurs
CD-ROM de données, méthode peu coûteuse et qui semble parfaitement
acceptable aux points de vue fiabilité et intégrité du signal.
1.4.4 Le SACD
Il fau t i ci pr éc i s er qu e l ’i n g én i eu r d e ma s t e ri n g ne p eu t p l u s êt r e
co n s i d éré , en ce q u i co n ce rn e le DV D-A u d i o , co m me l’ u l t i m e ét a p e
av an t l’e n v o i au x in s t a l l a t i o n s d e fab ri ca t i o n . En eff et , co mm e po u r
l e s DV D-V i d éo ne co mp o r t an t qu ’u n p ro g ra mm e au d i o , et su r l es q u e l s
n o u s rev i en d ro n s en d ét ai l , la na v i g at i o n à t ra v er s le s d i f fér en t e s
p i s t es , i mp l i q u e - pa s ob l i g at o i r em en t , ma i s le co n s o m mat eu r s ’y
at t e n d - l’ u s a g e d ’u n écra n de té l é v i s i o n , qu i per me t de vi s u a l i s e r l e
co n t en u et de na v i g u e r à t ra v e rs le s d i f fé ren t e s o p t i o n s . C eci en t raî n e
u n t ra v ai l de co n c ep t i o n g ra p h i q u e, un cer t ai n mo n t a n t de
p r o g ra mma t i o n , et un e i n t é g r at i o n d e t o u s ces él ém en t s av ec l’ au d i o , à
l ’ i n t é ri e u r d’ u n l o g i ci el d’ a u t h o r i n g . Un e po i g n ée de s t u d i o s d e
g r av u r e o n t mi s su r p i e d d es d ép a rt eme n t s sép ar és po u r of fr i r à le u r
cl i e n t èl e l es se rv i ce s su p p l ém en t ai res , ma i s la ma j o ri t é d’ en t re eu x se
co n t en t en t de fa i r e s u i v re l ’a u d i o op t i m i s é à d es co mp ag n i e s
s p éc i a l i s ée s . Un e si t u a t i o n si mi l ai re af fe ct e l e S AC D.
Avec un synchronisme impeccable, Sony et Philips, multinationales déjà
rompues à l’exercice puisque partiellement responsables du lamentable
épisode VHS vs ßeta, ont attendu que les déboires du DVD-Audio portent
l’intérêt pour l’audio haute densité à son niveau le plus bas, pour venir
écœurer encore davantage le public en lançant leur propre format. Il s’agit
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d’une extension de la technique de l’oversampling, appelée DSD , et
capable d’offrir, grâce à un échantillonnage de 2,8224mHz à 1 bit, une plage
de fréquence allant de courant continu à 100kHz et une gamme dynamique
de 120dB. Cela dit, le manque d’à-propos du Super Audio CD est
consternant :
10 pour Direct Stream Digital
Historique du mastering commercial, du vinyle au DVD 30