La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 2
La pratique du
mastering en
électroacoustique
Or , da n s la li g n ée de s per fo rm an c es pr ét en d an t - êt r e- v o l o n t a i re me n t -
d é fi ci en t es , i l ma n q u ai t au x es p r i t s en t re p re n a n t s d e déc o u v ri r qu ’u n e
d é n a t u rat i o n t o t al e d e la so n o ri t é peu t au s s i mas q u e r l’a b s en c e de
t a l e n t ar t i s t i q u e, en s e fai s a n t pa s s e r po u r un e i n t en t i o n co mp l e xe et
p r o v o c a t r i c e. Et l à o ù des co n s o m ma t eu rs s an s g o û t rec h er ch ero n t
cy n i q u eme n t de s pr o d u i t s mu s i c au x refl ét an t l eu r i d en t i t é, on t ro u v e ra
ég al em en t d es pe rs o n n al i t é s hi s t r i o n i q u e s se bâ t i s s a n t de s car ri èr es
o r i g i n a l e s à l eu r en fo u rn i r . Et ces cré n ea u x -l à n ’o n t vr ai m en t au c u n
i n t é rê t à fai r e ap p el au mas t e ri n g …
Cela dit, dans la mesure où la teneur artistique d’un projet vaut la peine d’être
reproduite fidèlement, le mastering se situe dans le droit fil de la logique de
pertinence de l’extranéité. Prenant le relais d’un preneur de son aux
ressources épuisées, l’ingénieur de mixage recherche la combinaison de
réglages qui communiquera le mieux l’énergie propre des pistes
enregistrées. À son tour, avec des oreilles fraîches, l’ingénieur de mastering
percevra immédiatement les nuisances acoustiques qui empêchent cet
équilibre d’être entendu, et se chargera d’en débarrasser le produit final.
Ajoutons à cela la spécificité des tâches à accomplir, et la spécialisation des
outils et des compétences requis pour accomplir cette tâche, et l’on
comprendra pourquoi le mastering est considéré comme une étape tout aussi
critique que l’enregistrement, le mixage et la fabrication.
2.3.2 Prétentions abusives
Quelques rares ingénieurs de mastering ont décrit leur activité comme une
passerelle entre les environnements d’écoute professionnels et les conditions
de diffusion moyennes qu’expérimentent les consommateurs. Ambiguë et
démagogique, cette façon de présenter les choses contient le germe d’un
malentendu important. En effet, s’il est possible, comme nous l’avons
expliqué dans la première section, d’anticiper ce que le compresseur
multibande de marque ABCD, partie intégrante de l’équipement de mise en
onde de la station EFGH-FM, aura comme effet sur un mixage, prédire
comment le tout « sonnera » dans le salon de Mr. et Mme Tremblay est une
toute autre affaire. Les systèmes de son « domestiques » n’ont en fait en
commun qu’un ensemble de faiblesses par rapport aux installations
professionnelles : placés tant bien que mal dans des pièces aux niveaux de
bruit élevés et à l’acoustique intrusive, ils affichent tous une déficience de la
réponse dans les fréquences extrêmes, un manque de puissance de réserve
et une lenteur de réponse des transitoires. Cela dit, leur défaut le plus lourd
de conséquences reste une coloration accentuée de leur courbe de réponse
en fréquence et là, les similitudes stoppent tout net ! Sur la quantité, la forme
et la répartition de tous ces trous et de toutes ces bosses, il y a autant de
variables que de marques et de modèles de lecteurs, d’amplificateurs et de
haut-parleurs, sans compter les combinaisons possibles entre tous ces
éléments ! Les courbes de réponse en fréquences des 5 haut-parleurs de la
page suivante le démontrent :
Moyens, fonctions et logique sous-jacente 45