La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 2
La pratique du
mastering en
électroacoustique
• largement pratiqué en électroacoustique, comme on le verra dans la
section suivante, l’auto-mastering consiste à tenter, sur les lieux
même de la production, de faire son propre mastering. Il n’y a, dans
cette situation, pas la moindre condition permettant d’espérer autre
chose qu’un aggravation de la situation : totalement privé de recul, le
producteur a ici toutes les chances de compenser une troisième fois
pour les mêmes erreurs d’écoute qu’à la prise de son et au mixage ;
• également un favori en production indépendante, l’ami-mastering,
pratiqué dans une installation analogue à la sienne, par soi-même
ou par un pair, soumet un mixage effectué sur une écoute colorée à
un traitement non-professionnel dicté par une écoute différemment
colorée. Les avantages par rapport à l’auto-mastering sont question
d’inclination : préfère-t-on enfoncer les mêmes clous, ou créer des
problèmes ailleurs dans le spectre fréquentiel ? C’est selon…
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• le recours aux haut-parleurs à champ rapproché minimise dans
une certaine mesure l’interaction intrusive de la pièce, qui demeure
néanmoins, dans un local non traité acoustiquement, à un niveau
trop élevé pour permettre un travail de mastering non
compensatoire. Et même si l’on assume que les moniteur choisis
sont en eux-mêmes fiables ( !), le problème des basses fréquences,
extrêmement crucial, n’est pas pour autant résolu : on est tenu de
recourir à un subwoofer, lequel nous remet devant le problème de
l’acoustique de la pièce…
• les écouteurs, même de très haute qualité, posent encore plus de
problèmes. Opérant sur une mode acoustique extrêmement différent
de celui des haut-parleurs, ils ne permettent aucun transfert fiable
vers ces derniers, surtout au niveau de l’espace stéréo. Ils ne
règlent pas non plus le problème des sous-graves, et leur niveau
typique d’utilisation, de 110dB, est dangereux pour l’oreille. On ne
peut s’y exposer plus d’une demi heure par jour sans risquer une
perte d’audition permanente.
Nous avons décrit des systèmes tentant de produire, en dehors du circuit des
salles de mastering, une émulation efficace des écoutes de niveau
consommateur. Il nous reste à aborder deux types de tentatives plus
professionnelles, réalisées cette fois-ci dans des salles de mastering, et
même dans des studios d’enregistrement conventionnels :
26 near field monitors
Moyens, fonctions et logique sous-jacente 48