La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 3
La pratique du
mastering en
électroacoustique
3.1.2 Résultats
Si la plupart des répondants - 16 sur 21 - pratiquent une forme ou une autre
de mastering, seuls 6 d’entre ceux-ci le font au moins occasionnellement
dans un studio spécialisé. Ce recours ne semble systématique que dans les
cas de Earsay Productions, dont un des partenaires est aussi ingénieur de
mastering, et de l’INA / GRM, laquelle a monté sa propre installation,
29
employant un ingénieur de mastering professionnel à plein temps .
À l’autre extrémité du spectre, deux des réponses négatives semblaient
assorties d’une ignorance complète de l’existence même du mastering :
«…n’avons aucune idée des choses que vous parlez.» 30
Parallèlement à cela, CDMC finissait par admettre intervenir dans les cas
extrêmes, tandis qu’Innova avait pour règle de ne jamais entreprendre de
mastering, sauf « en une seule occasion », où un professionnel du mastering
fut engagé.
La majorité des répondants semble laisser les mixages inchangés, dans une
proportion tournant peut-être autour de la moitié des cas, et recourt, pour
l’autre moitié, à l’un ou l’autre des expédients identifiés à la section
précédente : auto-mastering, ami-mastering, tournée des salons, etc. Cette
évaluation, imprécise, correspond aux réponses des organisations de ce
groupe, qui sont généralement vagues. Ainsi, dans quelques cas, ce qui est
crânement nommé « mastering » semble s’apparenter davantage à des
opérations de re-mixage ou même de copie. Une chose est sûre : quel qu’il
soit, ce « mastering » est entièrement laissé sous la responsabilité du
compositeur, ce qui explique pourquoi il a été très difficile d’obtenir des
précisions sur le type d’intervention pratiquée. L’impression générale qui se
dégage de l’attitude et des réponses de ces gestionnaires est celle d’un
milieu semi-professionnel, peut-être moins insensible à l’égard de la qualité
du son que peu informé des pratiques et des enjeux contemporains en la
matière. Ces questions sont pourtant au cœur des préoccupations, non
seulement des responsables de presque tout le reste de l’industrie audio,
mais aussi de nombreux critiques et chroniqueurs, sans compter une portion
non négligeable du public consommateur.
Le tableau de la page suivante rassemble tant bien que mal toutes ces
réponses. Ses nombreuses cases vides viennent peut-être confirmer le
jugement d’incurie qui est porté au paragraphe précédent :
29 Il convient de préciser que les outils mentionnés par l’INA / GRM pour cet usage sont des logiciels audio généralistes de haute
qualité, mais pas du calibre du matériel que l’on rencontre généralement dans les studios de mastering.
30 Traduction par l’auteur de ce document
Positions de l’électroacoustique 53