La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 2
La pratique du
mastering en
électroacoustique
• les courbes spéciales : plutôt que d’aller « vérifier » chaque
mixage en situation de consommation, on a pensé qu’il serait plus
pratique de tenter de reproduire un environnement moyen à l’aide
d’une courbe d’égalisation appliquée directement aux moniteurs
principaux. Un douloureux processus du type essai erreur, destiné à
mettre au point pareille courbe, n’a apporté que des améliorations
discutables dans un petit nombre de cas, et de très nets reculs dans
toutes les autres situations. Encore un échec cuisant, à cause bien
sûr du principe de base, mais aussi des inconvénients spécifiques
reliés au fait de travailler sur des moniteurs égalisés : problèmes de
phase, nature changeante de la réponse globale, lenteur des
transitoires, etc.
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• l’acoustique en diffusion prétend atteindre trois objectifs : elle
élargit considérablement le sweet-spot, elle se sert des réflexions
des murs pour corriger naturellement les faiblesses des hautparleurs,
et elle se rapproche du niveau de réverbération prévalant
dans la salle d’écoute moyenne. Ambitieuse, cette conception
acoustique se révèle extrêmement complexe à réussir. Seul le
premier objectif est pleinement atteint. Les réflexions des murs se
refusent obstinément à se colorer de manière appropriée, tandis que
la variété des conditions de réverbération demeure réfractaire à
toute schématisation.
2.3.4 Conclusion : possibilités et limites
L’accumulation de toutes ces expériences et de tous ces échecs nous mène
directement à la vision contemporaine du mastering, qui exclut à la fois
toutes les variantes de l’idée de réaliser une moyenne des écoutes de niveau
consommateur, et tous les raccourcis possibles pour obtenir une écoute de
référence :
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Le seul mastering efficace se pratique sur une écoute plate , qui n’est
elle-même réalisable que dans un local aux dimensions appropriées, traité
acoustiquement et parfaitement isolé. On y installe une amplification de
très haute qualité, développant au minimum 1000 watts par canal, reliée à
de véritables haut-parleurs de référence. Un système d’analyse de
réponse acoustique de niveau professionnel, manipulé par un acousticien
de métier, est ensuite utilisé pour visualiser la performance finale, et pour
entreprendre les correctifs jugés nécessaires.
27 Contrairement à la focalisation, qui est la technique courante consistant à diriger les haut-parleurs vers un point central, pour
minimiser l’intervention acoustique de la salle, la diffusion, avec ses moniteurs dirigés parallèlement aux murs latéraux, tente de
se servir de ces réflections.
28 Dans les conditions actuelles, « plate » représente quand même un écart final à l’écoute de 2-3dB dans la courbe de réponse
en fréquence. Il y a encore là une source d’erreurs possibles dans le processus d’optimisation.
Moyens, fonctions et logique sous-jacente 49