La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 2
La pratique du
mastering en
électroacoustique
Moins employés, mais toujours disponibles dans les panoplies offertes par
les studios de mastering, se retrouvent les appareils suivants :
• unités de réverbération, surtout utilisées pour masquer les
transitions maladroites ou les coupures incongrues qui échappent
encore occasionnellement aux ingénieurs de mixage ;
• simulateurs d’acoustique, auxquels on fait appel pour aplanir des
différences d’ambiance générale d’une pièce à l’autre ;
• boîtiers d’effets spéciaux, plus largement utilisés du temps des
dance mix, mais encore sollicités de temps à autre.
L’outillage est complété par une collection de lecteurs / enregistreurs de tous
formats : magnétique 21 22 23
, DAT 16 et 24 bits , multipiste à cassettes et
magnéto-optique 24 . Mentionnons également une variété de convertisseurs
A-N et N-A, de générateurs de bruit dither et de convertisseurs de fréquence
25
d’échantillonnage , et enfin tous les appareils nécessaires aux transferts
vers les média acceptés par les manufacturiers, déjà mentionnés.
2.2.2 Les méthodes
Les méthodes de travail en mastering varient énormément d’un ingénieur à
l’autre, et même d’un projet à l’autre. Il serait vain de tenter ici de schématiser
tout cela en un processus. Une simple présentation sous forme de liste non
structurée donnera déjà une idée de l’abondance des possibilités :
• certains ingénieurs commencent par essayer de trouver la
combinaison de lecteurs et / ou de convertisseurs qui convienne le
mieux au produit ; il arrive même - rarement - que ce subtil procédé
soit considéré comme suffisant ;
• l’égalisation demeure l’outil par excellence. Utilisée pour compenser
les faiblesses de l’écoute des studios précédents, et / ou les
défaillances d’attention des ingénieurs précédents, elle aplanit les
bosses irritantes et comble les trous injustifiés. Des corrections de
l’ordre de 9 - 12 dB, sur des plages fréquentielles très larges ne sont
pas rares ici ;
• quant cela est possible, l’égalisation intervient encore pour sculpter
un profil fréquentiel plus agréable, pour mettre en valeur ou pour
masquer certaines portions du spectre audio. À cette étape, les
interventions peuvent être plus fines : 1 ou même 1/2 dB suffisent
souvent pour obtenir l’effet voulu ;
• encore au chapitre de l’égalisation, mentionnons le relèvement des
fréquences extrêmes, encore une fois souvent rendu nécessaire par
des déficiences d’écoute dans les studios en amont ;
21 Studer, Ampex, Tim de Paravicini.
22 Panasonic, Sony, Tascam, etc.
23 Aux formats Adat : Fostex, Alesis, etc. et Hi8 : Sony, Tascam, etc.
24 Genex, Otari, Akaï, Studer, etc.
25 Weiss, Prism, dCS, Pacific Microsonics, Apogee, etc.
Moyens, fonctions et logique sous-jacente 42