La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 3
La pratique du
mastering en
électroacoustique
3..3 Changementt de cap
Au sein de la communauté électroacoustique, toute proposition, si humble
soit-elle, est en général immédiatement contrée par une série de demandes
de définition, lesquelles, si on a le malheur de les satisfaire, déclenchent en
réponse un débat passionné portant, non pas sur la proposition initiale,
désormais oubliée, mais sur les définitions. Si la perspective de ce
cauchemar ne s’est pas révélée décourageante, au moment d’entreprendre
le présent chapitre, c’est grâce à l’aide inopinée - et involontaire - du
représentant de l’INA / GRM. Durant la première enquête, à la question
portant sur le choix des critères guidant les choix de mastering, celui-ci a en
effet expliqué que la respectable institution fonctionnait, depuis 1998 :
«…avec des critères plutôt artistiques mais sans ignorer les besoins techniques qu'un disque
nécessite pour une diffusion grand public.»
Que le représentant d’une institution aussi réputée pour son intransigeance
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que l’INA / GRM ait choisi de s’exprimer en des termes aussi vagues en fait
instantanément un allié. Sans même en connaître le détail, le présent auteur
endosse pleinement ces « besoins techniques », et renvoie lâchement, pour
la définition des termes : critères, artistiques, besoins techniques, disque,
diffusion, et grand public, à : cmussou@ina.fr.
Il existe donc, sur cette planète, une institution active, structurée et dûment
financée qui estime, depuis 1998, que l’électroacoustique doit bénéficier
d’une « diffusion grand public », et qu’il faut vraiment, pour cela, ne pas
ignorer certains « besoins techniques ». Cette réalité confirme pleinement la
notion de changement de cap, définie à la page précédente comme un
besoin pressant des compositeurs, puisque ce besoin s’est transmuté, au
moins dans une partie du monde, en un fait accompli, précisément à travers
une systématisation du recours au mastering. Cela dit, nous verrons que la
perspective d’une véritable distribution des produits n’est pas le seul
argument en faveur d’un resserrement mutuel des liens entre le mastering et
l’électroacoustique. Nous verrons aussi que le recours au mastering n’est
peut-être pas la seule condition à remplir pour réussir ce changement de cap.
37 d’aucuns y verront plutôt exprimés l’expérience et la résolution
Positions de l’électroacoustique 59