La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 1
La pratique du
mastering en
électroacoustique
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Or les systèmes SACD et Ambisonic viennent-ils contrer cette tendance à
la dégradation, par le vigoureux rappel d’une exigence minimale de qualité
sonore ? Loin s’en faut ! De par le fondement même des techniques mises en
jeu, il est évident qu’ils ne peuvent s’adresser qu’à un cercle très restreint de
consommateurs, dont l’horizon musical se limiterait strictement aux
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productions de type performance / captation . Or ces productions, souvent
d’intérêt largement muséologique, se retrouvent dans les faits réservées aux
seuls groupes sociaux intensivement - et onéreusement - dressés à les
apprécier. S’il est bien représentatif du style de l’idéologie néo-conservatrice,
ce nouveau purisme n’est-il alors que technique et musical ? N’est-il pas
aussi obligatoirement social, voire ethnique ? Il serait surprenant, par
exemple, que quelqu’un songe à produire une remasterisation Ambisonic des
catalogues d’Om Kalsoum, ou de Trini Lopez…
Handicapés par une image austère et élitiste, ne correspondant à aucune
demande réelle, non-viables commercialement, ces systèmes ne peuvent
même pas prétendre jouer un rôle de régulation sociale, puisque que les
styles musicaux dont ils prétendent devenir les véhicules privilégiés n’ont en
réalité plus cette fonction depuis longtemps. Mais alors, pourquoi ont-ils été
mis au point ? Quelle est la motivation derrière les sommes investies dans
leur inutile promotion ? Seules deux explications viennent à l’esprit de
l’auteur de cette étude, et elles sont minces :
• leurs promoteurs sont déconnectés du réel, ils éprouvent une
émotion esthétique devant les situations absurdes ou sont tout
simplement idiots ;
• certaines personnes ne se sentent en sécurité que lorsqu’elles sont
isolées de la racaille, dans tous les aspects de leur existence, par un
ensemble complet de dispositifs inexpugnables. Des stratèges d’une
rare subtilité, experts en marketing prospectif, ont identifié le début
d’un regain démographique de ce profil psychologique particulier...
Et avant que le standing cognitif de ce document ne sombre davantage,
provoquant une plus ample dégradation de la réputation de son auteur,
changeons donc de section.
16 À propos d’Ambisonic, nous excluons, pour cette dicussion, le G-format, déjà mentionné, et qui se substitue, à toutes fins
pratiques, à du Surround 5.1.
17 Par opposition aux productions basées sur les sons de synthèse et d’échantillonnage, sur le multipiste et le montage, lesquelles
demeurent relativement accessibles à tous, puisqu’elles ne nécessitent à la limite ni musiciens, ni lieux à l’acoustique réputée.
Historique du mastering commercial, du vinyle au DVD 35