La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 1
La pratique du
mastering en
électroacoustique
Bien entendu, la principale raison pour laquelle on échantillonne à 96 kHz -
plutôt qu’à 48 kHz, par exemple - est qu’on dispose de deux fois plus
d’échantillons pour « décrire » le contenu audio, et ce à toutes les
fréquences. La numérisation n’en est donc que plus fine et plus réaliste. Sur
une onde de 48 cycles, il peut sembler superflu, dans ce même exemple, de
passer de 1000 à 2000 échantillons par cycle, mais que dire d’un sinus de
12000 cycles, lequel ne dispose pour sa description à 48 kHz que de 4
échantillons par cycle ? Avons-nous encore bien, à la reconstruction de
l’onde, un sinus ? Le raisonnement est le même en ce qui concerne la
structure en bits. Quel que soit le volume de départ, un changement subtil
vers le haut ou vers le bas sera décrit plus fidèlement par le nombre
supérieur de « paliers » offerts par l’enregistrement en 24 bits. Les tracés
d’amplitude suivants schématisent cette notion :
P r éc i s o n s d ’em b l ée qu e ces co u rb e s ne so n t qu ’u n e il l u s t r at i o n co n çu e
p o u r ai d e r à v i s u a l i s er le p ro ces s u s d e nu mér i s at i o n . El l es ne
p r ét en d en t pas êt r e u n ref l e t ex a ct de l a réa l i t é de l a rep ro d u c t i o n :
ai n s i , da n s le s le ct e u r s C D, d i v e rs mé ca n i s me s co r re ct eu r s , no t a mm en t
d e s fi l t r es pa s s e- b as , so n t in t ro d u i t s d an s l e ci r cu i t po u r « ra b o t er » en
q u el q u e s o r t e la d i s t o r s i o n pr o d u i t e p ar l es fr éq u en ce s
d ’ éc h a n t i l l o n n ag e tro p ju s t e s , en él i m i n an t l es ha rm o n i q u es
s u p é ri eu r es pr o d u i t es p ar le s on d es ca rr ée s , ce qu i le s ram èn e v er s l e
s i n u s . Ma i s ce s fi l t r es re s t en t év i d em me n t en fo n c t i o n mê me si l ’o n d e
d e d ép art ét ai t r é el l e men t d e fo rme carr ée ! On l e v o i t : t o u s ces
mé ca n i s me s dem eu re n t de s b éq u i l l e s , el l e s - mêm es gé n é ra t ri ce s d e
p r o b l è mes . En fi n de co mp t e, l ’i n fo rma t i o n d’ o r i g i n e n ’es t to u t
s i mp l e men t pas p ré s en t e da n s ces en reg i s t r eme n t s t ro n q u és , et on
l a i s s e à un ci rc u i t él e ct r o n i q u e le so i n d ’ef fe ct u er u n e ap p ro x i ma t i o n
d e l ’o n d e d ’o r i g i n e.
Historique du mastering commercial, du vinyle au DVD 28