La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 2
La pratique du
mastering en
électroacoustique
• le contrôle de la dynamique est également vital. Dès lors qu’il ne
s’agit pas de concourir pour la première place au royaume de l’onde
carrée, un monde de possibilités s’ouvre. Avec un maniement
compétent des seuls réglages des temps d’attaque et de retour, des
seuils d’intervention et des rapports de compression, on peut :
• ch o i s i r d e met t r e en va l eu r le s t ra n s i t o i r es en le s « i s o l a n t » de s
s o n s p l u s l o n g s ;
• co n t ri b u e r à « d i s ci p l i n er » u n p ay s ag e dy n am i q u e er ra t i q u e et
d i s t ra y an t ;
• ra me n e r au jo u r de s amb i an ce s tro p tén u e s , me n a cée s
d ’ ét o u ffe me n t ;
• o b t e n i r u n e fo u l e d’a u t res rés u l t at s mo i n s ré d u ct i b l es à un e
d e s c ri p t i o n li t t ér ai r e, ma i s q u i fo n t dé fi n i t i v eme n t p art i e de
l ’ ex p é ri e n c e au d i t i v e co u r an t e d’ u n e maj o r i t é d e co n s o mma t e u rs
d e mu s i q u e.
• l’expandeur est un instrument plus subtil, tantôt utilisé pour conférer
de l’envergure à un mixage trop timide, tantôt pour accentuer le
contraste musique / silence. De plus en plus souvent, on aura aussi
recours à l’expandeur pour tenter de redonner un peu de souffle à
un mixage trop écrasé, victime d’un réalisateur qui ne pouvait
attendre l’étape du mastering pour se sécuriser quant à la place de
son produit sur le podium des olympiques du hurlement audio ;
• la combinaison compresseur / expandeur peut sembler paradoxale,
mais en variant les réglages de temps respectifs des deux fonctions,
on peut obtenir une mouvance de l’amplitude, une manière de
respiration interne capable d’adoucir des ambiances trop figées.
Dans le cas des mixages affectés d’un bruit de fond tapi juste sous
le seuil d’audibilité, ce couple devient essentiel pour empêcher la
compression de porter le bruit de fond au-delà de ce seuil.
• le limiteur remplit, en mastering, un rôle essentiel, presque toujours
confié à un appareil dédié, presque toujours audionumérique. Il faut
savoir que, bien que leur définition varie de ce qu’est exactement un
dépassement en audionumérique en terme du nombre d’échantillons
successifs à 0dB, les installations de pressage rejettent
immanquablement tout produit qui y contrevient ;
• le séquençage - pacing - demeure la fonction la plus traditionnelle
du mastering. Il se décompose en plusieurs tâches :
• d é t e rm i n e r l’o rd re d’ ex écu t i o n de s pi è ce s su r l e p ro d u i t fi n al ;
• d é ci d e r d es te mp s d’a t t en t e à in s ér er en t r e l es pi èc es ;
• n e t t o y er le s d éb u t s et les fi n s , so u v e n t b âcl és lo rs d e s es s i o n s d e
mi x a g e tr o p …en t h o u s i a s t es ;
• d ’ u n e man i è re gé n é ral e, ve i l l e r à ce q u e l ’éc o u t e du p ro j et en t i er
s o i t u n e ex p ér i e n c e ag r éab l e et co h ére n t e. On n e d o i t pas i ci hé s i t er
à re t o u ch er l’ ég al i s a t i o n d’ u n e p i è ce co rr ect e en el l e -mê me , mai s
q u i s’ i n s èr e mal d an s l e p ro fi l fré q u e n t i e l d e l’e n s em b l e . Mêm es
re ma rq u es p o u r ce qu i es t du v o l u me pe rç u et de l’ es p a ce
ac o u s t i q u e d’e n s em b l e .
Moyens, fonctions et logique sous-jacente 43