La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 1
La pratique du
mastering en
électroacoustique
1.4.7 Les systèmes Surround
Hâtivement dérivées du cinéma, les diverses déclinaisons du système
Surround - 5.1, 7.1, 10.2 - n’offrent pas davantage d’intelligibilité aux yeux du
consommateur que les autres bricolages de l’industrie audio contemporaine.
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Le fameux « .1 », par exemple, qui désigne le canal LFE , est le plus
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souvent confondu avec le ou les sub-woofers à usage général, c’est-à-dire
destiné(s) à étendre la réponse en fréquence des autres canaux. Il faut
également savoir que la norme 5.1 « cinéma maison » est différente du 5.1
tel que défini par le consortium DVD-A. Les détails importent peu : les
consommateurs n’ont pas augmenté de façon significative la part de leurs
revenus qu’ils sont disposés à dépenser pour leur système de reproduction,
si bien que les ressources qui servaient à acquérir 2 canaux sont désormais
à partager entre 5. La perte de qualité qui s’ensuit peut être compensée par
le surcroît d’excitation qu’apportent les canaux supplémentaires. Mais encore
faut-il pour cela que le placement de tous ces haut-parleurs corresponde le
moindrement aux spécifications de la norme, ce qui était déjà rarissime en
stéréo…
1.4.8 Le mastering en Surround
Les studios d’enregistrement de musique ont longtemps hésité avant de
transformer leurs installations pour accommoder une production en Surround.
La confusion et l’incertitude liées aux guerres de formats se sont ajoutées à
des problèmes épineux de conception acoustique de studios devant gérer
une telle quantité de haut-parleurs : problèmes de phase, de réflexions,
d’encombrement, etc. Les studios de mastering se sont montrés dans
l’ensemble encore plus circonspects, et commencent à peine à y songer. Un
compromis courant semble être de continuer de concentrer l’essentiel des
ressources sur le couple stéréo principal, quitte à lui adjoindre un autre
système multicanal complet, de bien moindre qualité. Les égalisations sont
faites, par paires de canaux, sur l’écoute principale, et le système multicanal
ne sert qu’à des ajustements mineurs d’équilibre entre les canaux. Du côté
production, il semblerait cependant que le mixage multicanal soit une
opération en fin de compte beaucoup plus facile et gratifiante que le mixage
en stéréo. Il n’est plus nécessaire de recourir aux égalisations complexes qui
avaient souvent pour unique but de faire cohabiter un grand nombre de
sources sur deux haut-parleurs. L’étalement des canaux permet donc ici une
économie en traitements, qui se traduit par une diminution des erreurs dûes
aux écoutes (cette notion est clarifiée au point 2.1.3), et donc par un son plus
ouvert. La question demeure : à quel point de dégradation ces bénéfices
parviennent-ils aux consommateurs ?
13 Low Frequency Effects
14 Haut-parleur de sous-graves
Historique du mastering commercial, du vinyle au DVD 33