La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 2
La pratique du
mastering en
électroacoustique
To u s ces sy s t è me s so n t co n s i d é rés co mm e mo i n s cri t i q u e s p ar le s
s t u d i o s d ’e n re g i s t rem en t , qu i do i v e n t pa r ai l l e u rs ét a l er l eu r s
i n v e s t i s s em en t s su r u n e ga mm e pl u s var i é e d’é q u i p e me n t s . Ai n s i , au
n i v e au de s tra v a u x d’ o p t i m i s at i o n aco u s t i q u e, u n e in s t al l at i o n d es t i n ée
à l’ en reg i s t re me n t do i t pr en d r e en co m p t e les b es o i n s de pl u s i eu rs
s a l l es sp éc i al i s ée s , pr év u es p o u r d es so u r ces d i ff ér en t es - ba t t er i e,
v o i x , pi a n o , et c . - s an s co m p t er l’ i s o l a t i o n de ce s di v er s e s s al l e s en t re
el l e s , là o ù u n st u d i o de ma s t eri n g pe u t co n c en t re r se s eff o rt s su r l a
n e u t ra l i t é de la rép o n s e aco u s t i q u e de l a seu l e sa l l e de co n t r ô l e.
2.1.2 Performances humaines
Au cours de sa période initiale de développement, on l’a vu dans la section
précédente, le custom mastering devient une spécialisation bien distincte.
Pour le comprendre, considérons un instant les qualités et les connaissances
essentiellement nécessaires à un bon preneur de son de studio :
• connaître les particularités acoustiques de la salle où a lieu
l’enregistrement, et être en mesure d’anticiper l’interaction entre
l’instrument à enregistrer et ces particularités acoustiques ;
• avoir une connaissance détaillée du comportement des microphones
disponibles ;
• être en mesure d’interagir sans heurts avec les musiciens, et
entretenir une ambiance de travail agréable ;
• maintenir une structure de gain optimale tout au long du chemin
emprunté par le signal.
Peu d’éléments ici qui puissent être retenus pour la « confection » d’un
ingénieur de mastering. Examinons à présent ce que l’on pourrait demander
avant tout à un mixeur compétent :
• être en mesure de conserver une image mentale toujours à jour de
l’ensemble de la configuration console / traitements externes - le
patch - et pouvoir modifier à tout moment cette configuration, sans
erreur ;
• posséder un sens du goût assuré, et dans un grand nombre de cas,
du goût du jour ;
• être en mesure d’identifier le ou les instruments à mettre en valeur,
de même que ce qu’il vaudrait mieux entendre moins clairement ;
• savoir déterminer rapidement, c’est-à-dire avant que la fatigue ne
s’installe, une combinaison des niveaux et des timbres qui rende le
mieux justice aux pistes enregistrées.
Moyens, fonctions et logique sous-jacente 38