La pratique du mastering en électroacoustique - CEC

Section 1
La pratique du
mastering en
électroacoustique
11
• il est basé sur une technologie en rupture complète avec la LPCM
utilisée dans tous les systèmes audionumériques à ce jour. Aucun
système d’enregistrement actuel, logiciel, insérable, etc. ne s’y
adapte, et les outils spécifiques pour son enregistrement et son
traitement, rarissimes, sont hors de prix ;
• bien que largement considéré, du point de vue de la qualité sonore,
comme égal ou très marginalement supérieur aux formats LPCM
24bits / 96kHz et 24bits / 192kHz, le SACD, comme avant lui le
CD-Audio - mais contrairement à ses concurrents haute densité
du monde LPCM - est un format fermé, n’offrant que très peu de
possibilités d’intégration pour d’éventuelles améliorations ;
• contrairement aux lecteurs DVD-Audio, pour lesquels une sortie
audionumérique au format FireWire est prévue, offrant ainsi la
possibilité d’une conversion N/A par un appareil externe spécialisé,
tous les lecteurs SACD, à une exception près, ne sont équipés que
de sorties analogiques. Une contradiction aberrante avec la vocation
audiophile du format ;
• et bien entendu, il est hors de question pour un lecteur SACD de lire
les DVD-A, et vice-versa. Quant à la possibilité de lire un SACD sur
un lecteur CD-Audio, elle n’est qu’illusoire : pour un prix bien
supérieur au CD, on obtient une performance exactement
équivalente, puisque qu’il ne s’agit ici que de lire sur le SACD une
couche bien distincte d’information, à la norme Red Book !
Même si ce conflit passe, aux yeux et aux oreilles du public lassé, pour une
course de plus pour le contrôle monopolistique entre deux formats
équivalents, la guerre médiatique entre le DVD-Audio et le SACD se poursuit,
régulièrement alimentée par la nouvelle du ralliement de l’une ou l’autre
multinationale de la musique à l’un ou l’autre camp. Des deux côtés, les
ventes de disques et de lecteurs sont insignifiantes, et plusieurs observateurs
considèrent d’ores et déjà que l’introduction de l’audio haute densité est un
échec.
11 pour Linear Pulse Code Modulation
12 pour Audio Engineering Society
P a rt ag é en t re fa n t as m es de co n q u ê t e et réa l i s me co mm er ci a l , le
t a n d em So n y / P h i l i p s an n o n ç ai t , dé b u t o ct o b re 20 0 2 à la 11 3 e
co n v en t i o n de l’ AE S 12 , q u ’ u n mi l l i o n d e lec t e u rs S AC D av a i en t dé j à
ét é ve n d u s , en o u b l i a n t de men t i o n n er le fai t q u ’i l s’ ag i t en fa i t de
l e ct eu rs DV D-V i d éo ca p a b l es d e li re le fo rm at SA C D . En fa i t , d u ra n t
l ’ an n é e p ré céd en t e , p l u s i e u r s des l ect eu rs dé d i és SA C D de s deu x
co mp ag n i e s av a i e n t ét é ret i r és du marc h é , san s au c u n e an n o n ce de
l a n c em en t p rév u de mo d è l es d e rem p l ace me n t po u r le fu t u r.
Historique du mastering commercial, du vinyle au DVD 31