PDF - 7.1 Mo - Numéro Zéro #1
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tuel du guerrier, consignation de la parole de Jocho Yamamoto par le<br />
jeune scribe Mitsushige Nabeshima au début du 18ème siècle.<br />
Mishima écrit : « peu de livres apportent autant que le Hagakuré<br />
des fondements éthiques à l’épanouissement de la fierté individuelle.<br />
Impossible, en effet, de valoriser l’énergie si l’on condamne la fierté. Et<br />
dans cette direction, on ne saurait aller trop loin. L’arrogance elle-même<br />
revêt un caractère moral (mais dans le Hagakuré il ne s’agit pas d’une<br />
arrogance abstraite). « Le samouraï doit avoir la certitude d’être le guerrier<br />
le plus expert et le plus brave du Japon tout entier. » « Le samouraï<br />
doit tirer un grand orgueil de sa valeur militaire ; sa résolution suprême<br />
doit être de mourir en fanatique. » Et le fanatisme ignore absolument le<br />
sens de la correction ou de la bienséance 12 . » On pense à l’Übermensch<br />
nietzschéen. Philosophie de la vie et de l’action, le Hagakuré est aussi<br />
philosophie de l’amour, dont Mishima dit qu’ « au Japon, il n’est guère<br />
exagéré de dire qu’il n’existe rien qui ressemble à l’amour de la patrie.<br />
Rien non plus qui puisse s’appeler amour pour une femme. La mentalité<br />
japonaise élémentaire confond éros et agapè. L’amour pour une femme<br />
ou pour un jeune homme, s’il est pur et chaste, ne diffère en rien de<br />
la loyauté et du dévouement dus au seigneur 13 . » Il semble que dans<br />
Yûkoku enfreignent ce principe de loyauté pour vivre, pour la première<br />
et la dernière fois, l’amour véritable.<br />
À Alexandre Blin.<br />
1 Laurent Gervereau, Histoire du visuel au 20ème siècle, Paris, Éditions<br />
du Seuil, 2003, p. 331.<br />
2 Voir Annie <strong>Mo</strong>llard-Desfour, Le rouge : dictionnaire de la couleur,<br />
mots et expressions d’aujourd’hui, 20ème et 21ème siècles, Paris, CNRS,<br />
2009.<br />
3 Voir Robert Pinguet, La mort volontaire au Japon, Paris, Gaillimard,<br />
1984, chap. X, « Aimer et mourir », pp. 173-211.<br />
4 Roland Barthes, «Les "unités traumatiques" au cinéma. Principes de<br />
recherche», in Œuvres complètes, tome I, Paris, Seuil 1993, p 877.<br />
5 Ibid.<br />
6 Roland Barthes, L’empire de signes, Genève, Paris, Skira, Flammarion,<br />
coll. « Les sentiers de la création », 1970, pp. 7-8.<br />
7 Je remercie Étienne Boisnier pour son aide à la traduction.<br />
8 Pierre Bourdieu, Un art moyen. Essai sur les usages sociaux de la<br />
photographie, Paris, Éditions de Minuit, 1965.<br />
9 Jean-Marie Schaeffer, L’image précaire. Du dispositif photographi-<br />
que, Paris, Éditions du Seuil, 1987.<br />
10 Michel surya, Georges Bataille. La mort à l’œuvre, Paris, Éditions<br />
Garamont, Librairie Séguier, 1987, p. 432.<br />
11 Maurice Pinguet, op. cit., chap. XIV, « L’acte Mishima », pp. 293-<br />
316.<br />
12 Yukio Mishima, Le Japon moderne et l’éthique samouraï. La voie du<br />
Hagakuré, traduction de l’anglais d’Émile Jean, Paris, Gallimard, 1985,<br />
p. 47.<br />
13<br />
Ibid., p. 45.