PDF - 7.1 Mo - Numéro Zéro #1

(le SCCA ne s’est d’ailleurs jamais doté d’une galerie et se veut un centre d’art contemporain mobile). L’espace public
comme préoccupation constante se retrouve dans ce qui est un des projets phares du SCCA, le projet « Construction/
Déconstruction de monuments » qui répertorie tous les monuments antifascistes dans l’espace bosniens dont l’immense
majorité a été une cible privilégiée dans les prémices du conflit (symbole de l’unité yougoslave et à la mémoire
des partisans libérateurs de l’ennemi fasciste), détruite dès le début du dernier conflit.
Mais ce programme visait également à construire de nouveaux monuments comme le Monument à la communauté
internationale de Nebojša Šoba (Ikar : une boite de conserve tombée du ciel et qui écrase de son poids la liste des
victimes du siège de Sarajevo) ou encore installer la statue de Bruce Lee (idole des yougoslaves dans les années
1970 et 1980) dans le parc de Zrinjevac à Mostar, en lisière de territoire servant d’interface communautaire et qui n’a
pas tenu vingt-quatre heures. La division de Mostar suivant une ligne est-ouest, Bruce Lee en position de combat a
été orienté au nord pour ne froisser personne. L’observation des dégradations du nouveau monument faisait bien
évidemment également partie du projet.
Le SCCA a aussi accompagné nombres d’artistes dans le développement de leurs travaux et de leur carrière au rang
desquels on peut citer pour les plus connus Šoba, Maja Bajević, Danica Dakić, Šejla Kamerić, Gordana Anđelić-Galić.
Devenu Sarajevo Center for Contemporary Art après le désengagement de la fondation Soros , le SCCA créé le Prix
National ZVONO qui récompense chaque année un jeune artiste visuel de Bosnie Herzégovine. ZVONO est une des rares
initiatives basée sur la qualité des travaux des artistes et non sur leur identité ou appartenance communautaire.
Le SCCA a été l’artisan du rapprochement entre certaines structures culturelles des deux entités qui, jusque-là
s’ignoraient consciencieusement. ZVONO a surtout permis aux jeunes artistes des deux entités de se rencontrer, de
confronter leurs travaux, leurs pratiques puis de mutualiser leur critique de la société bosnienne d’après guerre. Ainsi,
l’exposition des trois finalistes a lieu au Musée d’art contemporain de la République Serbe à Banja Luka et l’exposition
du ou de la finaliste a lieu à Sarajevo.
Après la création du SCCA, c’est par la naissance de la Galerie 10m2 (dix mètres-carrés) puis en 2009 du Centre d’art et
de recherche le Duplex que l’obscurantisme de la majorité des institutions culturelles du pays a été contrarié. Dirigée
par deux français, Claire Dupont et Pierre Courtin, la galerie 10m2 est devenu un lieu incontournable d’expression et
d’exposition pour les jeunes artistes tout d’abord de Sarajevo puis du reste du pays.
10m2 et le Duplex accueillant également des artistes du reste du monde, ces deux endroits ont permis ateliers, lectures,
discussions et échanges. On peut citer la complicité entre le Duplex et le centre d’art contemporain grenoblois OUI
dirigé par Stéphane Sauzedde dont les artistes viennent exposer à Sarajevo depuis 2008. Une autre complicité fertile lie
le Duplex et 10m2 avec le Kük Galerie de Cologne qui expose en priorité des artistes issu de l’espace ex-yougoslave.
La dynamique créée par le SCCA et ZVONO relayée par 10m2 et le Duplex, la naissance d’associations et de collectifs
d’artistes à la périphérie des écoles d’art ont permis peu à peu la cohésion d’une scène, puis l’éducation d’un public
encore apeuré à l’idée d’une critique sociale très abrupte bien que souvent subtile dans sa forme.
De plus, la censure et la répression insidieuses des médias ont empêché le public de développer tout sens critique
à l’égard du passé proche du pays, et a également enrayé la diffusion d’une critique et d’une remise en question du
conflit, de la division du pays et du nationalisme. Parmi ces collectifs on retient notamment ABART à Mostar qui a
travaillé tout d’abord en 2008 à l’articulation d’un projet entre Beyrouth, Berlin et Mostar sur la l’accès à la culture
en territoire divisé puis s’est attelé avec succès cette année au projet (re)collecting Mostar qui réfléchit à la mise en
place d’une stratégie artistique visant à développer ce qu’on pourrait appeler une syntaxe commune entre les communautés
divisées.
Si les institutions dédaignent autant l’art contemporain c’est qu’elles ont bien compris l’importance et la virulence de
la critique charriée par cette jeune scène qui a grandi pendant la guerre puis dans une période de reconstruction…
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