Zibeline n° 62 en PDF

32MUSIQUETextures, ironieet airs à boire !Dans le cadre de la programmationMatins Sonnants, Musicatreizeprésentait les œuvres de compositeursvivants : le libanais ZadMoultaka et le grec AlexandrosMarkeas. Ikhtifa (disparition) etCadavres exquis de Moultaka.Ikhtifa évoque deux tableaux(Ubac et De Staël) sur des poèmesd’Al-Maari, en deux parties,lisse puis striée, et une désintégrationprogressive. Le chœuralterne silences et mots fractionnésdans une boucle sonore, surun dispositif électroacoustiquepuissant. Dans Cadavres exquis,clin d’œil aux joutes surréalistes,le son l’emporte sur le sens, enune texture harmonique insoliteoù chaque mouvement est le souvenirtuilé du précédent. Travailextrême sur la résonance des sonssur laquelle se posent des motsépars…Le grec Markeas nous ramène, avecWall Street Lullaby, aux financiersagressifs qui nous bercent d’illusions,puis à la mère grecque quiendort son enfant pour mieux leprotéger «dors, chut…». Les voixexplorent des registres extrêmes,crescendi subits ou allongementsdes sons sur le souffle, et l’ironieest désabusée : «ami, fais confianceà tes désirs !».Dionysos, le vin, le sang proposeAlexandros Markeas © X-D.Ren une variété de tableaux toutl’univers de la littérature bachique,vin gai ou tragique, mélodiestraditionnelles, des terrifiantesbacchantes aux airs à boire. Surdes enregistrements très évocateurs,électro et concrets, et voixtraitées numériquement, RolandHayrabedian semble le maître descouleurs…. Une belle invitationcroisée, initiée par le Gmem, pourun matin sonnant… si bien.YVES BERGÉCe matin sonnant a eu lieu le 10 marsà l’Opéra de MarseilleAux portes de l’Enfer…Le «théâtre musical» pose un concept : le «musical» commande et justifiele «théâtral». Mauricio Kagel (1931-2008) fut l’un de ses principauxartisans. Il envisageait l’idée d’une «théâtralisation» du geste instrumental,pensait l’expression corporelle du musicien comme un véritable«jeu» d’acteur. Dans La Trahison Orale (1981-83), sa «geste» originaleest portée par une suite de textes populaires évoquant le Diable. L’opuspropose un espace de liberté aux interprètes, au scénographe, quant àla répartition des voix instrumentales et des textes parlés… Du coup,chaque production invente sa propre forme.Sur la scène du Gymnase, le GRIM (scène musicale de Montévidéo) etHubert Colas, ont fait le choix, hormis quelques interventions parlées(mais malhabiles) des musiciens, d’un mélodrame à une voix. BernardBloch (au faciès diabolique !) enchaîne, avec une verve certaine, lestextes, récits et contes sur les figures du Démon ; un tapis instrumentalse tisse autour de lui, composé de violon, cymbalum, guitare électrique,harpe ou saxophone…On aurait pu adhérer à ce bastringue de cirque triste, fanfare macabre,réminiscence sarcastique de Kurt Weill, aux cloches en percussions pourmesse noire, à quelque violon rappelant le pacte démoniaque de l’Histoiredu soldat de Stravinsky, à la course à l’abime, au songe de Sabbat…Mais on est resté aux portes de cet Enfer auquel il a manqué, outre dupublic, un lien organique entre les impulsions théâtrale et instrumentale,peu endiablée… et un brin de flamme musicale !JACQUES FRESCHEL© Pierre Gondard© Elodie HercouetComprovisations…Au piano, ça tourne autour de quelques sons :mode andalou, «cante jondo» orné qui s’entête,secondes mineures et augmentées quis’emmaillent, avant qu’un clavier additif,électro-synthétique, cloche et décroche, siffle,persiffle…Le compositeur Alexandros Markeos aime«tous les pianos»… il y passe : fouille dans leventre de la caisse, sonde le silence, tombedans les cordes en mémoire de John Cage,s’accroche aux double-cordes qui grondent,s’accorde aux double-croches qui claquent, autempo d’une habanera déglinguée… aux triplesqui s’étripent... Alors son piano-orchestres’imagine en gamelan préparé ! Le filetagecrisse et crie, lance des miaulements liquides…Le discours se construit, au fil de l’impro ;les résonances se brouillent... hasard prémédité?... pour une heure de poésie sonore !JACQUES FRESCHELPiano caméléon, un récital d’Alexandros Markeasdonné le 13 mars Salle Musicatreize, MarseilleLa Trahison orale a été jouée au Gymnase, Marseille, les 14 et 15 mars