Zibeline n° 62 en PDF

Des modèlesen criseAu Théâtre Liberté de Toulon se tenait, du21 au 23 mars, le Forum euroméditerranéendu réseau euromedinculture : l’occasion detables rondes, ateliers et spectacles autourdes politiques culturelles dans cet espacegéographique dense et divers. La premièrerencontre de ce forum qui s’attachait àinterroger les «nouveaux modèles économiquespour les arts et la culture», fit voir, defaçon flagrante, la différence des réalitéséconomiques d’une rive à l’autre, mais aussiune certaine inadéquation des cadresd’intervention des financements, avec lesréalités locales.En Allemagne ce sont les régions et les villesqui financent la culture expliqua HertaPietsch-Zuber, responsable de la culture dela Ville de Munich. Celle-ci, qui «a pleinementconscience que la culture est un vecteur dedéveloppement» lui consacre 5.2% de sonbudget, soit 160 millions, tandis que le Landde Bavière lui alloue plus de 300 millions !Elle note pourtant que ces moyens stagnentdepuis des années, alors que les chargess’accroissent considérablement, que financerles équipements et troupes salariéesdans un pays comme l’Allemagne a un coûtplus élevé qu’ailleurs : «le système est endanger de basculer, les fonds vont vers lesinstitutions installées, et les projets indépendantsne parviennent plus à émerger.»Ricardo Vasquez (directeur de la culture duVar qui cofinançait le forum) qualifia le systèmefrançais de monarchique. «C’est l’Étatqui décide de ce qui est bon ou ne l’est pas.Ses budgets sont en baisse, il s’est déchargédu paiement des artistes par le régime del’intermittence, ou du RSA pour les plasticiens.Mais cela n’empêche pas l’hypercentralisationde ses financements : presque tout va àParis, il faut faire partie des cercles approuvéspour tourner dans les réseaux nationaux.Aujourd’hui on enlève des moyens fiscauxaux collectivités territoriales, et cela vadéboucher sur une véritable crise du financementde la culture, majoritairement assumépar les communes, même si l’État continued’attribuer des labels et de décider des directionscomme si il était le principal payeur.»Marina Barham, modératrice (Palestine),confirma que le système français était perçuen Europe comme opaque, fondé sur unecompétition permanente qui nécessitaitd’appartenir à des cercles… Bien sûr, la réalitéde la Jordanie est tout autre : même sile Royaume est un modèle de stabilité dansla région, expliqua Lina Attal (King HusseinFoundation), les budgets alloués à la culturesont minimes, et les acteurs culturelsdoivent «tricher» pour obtenir des financementsinternationaux au nom des droitsde l’homme : la culture ne fait pas partie despréoccupations nationales, en dehors del’attrait touristique. Et en Tunisie «la culturesert à décorer le politique» explique RochdiBelgasmi, chorégraphe. Mais une scène indépendantese construit grâce à la liberténouvelle, et au soutien du peuple qui participebénévolement, achète des produitsdérivés, s’implique…Se dessine donc le paysage paradoxal d’uneEurope figée dans d’anciens systèmes encrise, et de pays plus pauvres faisant feu detout bois. Pour quel modèle ?AGNÈS FRESCHELwww.euromedinculture.org