Zibeline n° 62 en PDF

Joyeuses Pâques !34MUSIQUELe Festival de Pâques est bien,artistiquement et musicalementparlant, un Festival «horsnorme»Renaud Capuçon et Dominique Bluzet, lesinitiateurs du projet, ne cessent de le répéteren exergue de chaque concert, se félicitant dela présence «d’interprètes hors norme». Maiscette réussite, liée bien entendu à la qualitédes artistes présents durant ces deux semaines,est également à mettre sur le compted’une programmation intelligente, équilibréeet éclectique.Trois événements, proposés dans la foulée auThéâtre du Jeu de Paume, semblent révélateursde cet esprit. Samedi, le démoniaque DaniilTrifonov, jeune prodige russe longiligne auréoléde titres internationaux, proposa, dansla lignée des grandes joutes virtuoses du XIX esiècle, un concert diabolique, se débattant avecles forces méphistophéliques de la Sonate ensi m de Liszt, enchaînant avec des Variationssur un thème de Chopin op 22 de Rachmaninov,avant de tirer sa révérence après quatre bisdantesques ! Un concert ébouriffant qui sembleposer comme thèse que la musique est unart de la démonstration.Le lendemain, antithèse ! Le génialissime GidonKremer avec la superbe Khatia Buniatishviliau piano et l’excellente Giedre Dirvanauskaiteau violoncelle, démontrèrent, au contraire, sansostentation, que la musique est affaire d’intériorité,de poésie, de sublimation, d’élévationspirituelle. Avec l’audace que de débuter leconcert par une pièce de Stevan Kovacs Tickmayer,œuvre contemporaine tout en élégance,fruit d’un travail méticuleux sur le timbre, l’introspectionsonore étant au cœur de ce Triocon echi da Monteverdi. Les deux trios quisuivirent de Franck et de Tchaïkovski, furentun exemple d’intelligence de lecture d’œuvreGidon Kremer, Khatia Buniatishvili et Giedre Dirvanauskaite © Caroline Doutreet d’interprétation ; c’est peut être cela la maturitémusicale !Et de maturité, de finesse, de clairvoyance ilfut question avec la conférence lumineuse dumaître, Alfred Brendel, sur un thème appropriépour un 1 er avril : «La musique pure peut-ellefaire preuve d’humour ?». Savamment éclairépar des références à Kant, Goethe… mâtinéd’extraits d’Haydn de Beethoven proposés surCD ou, en direct au piano, malicieusement joués,le propos pensé, amené, dispensé pour le coup,avec beaucoup d’humour, combla un publicéclectique, composé de mélomanes, d’amateurséclairés, mais également d’étudiants qui,grâce à des tarifs cette fois abordables, purentprofiter des lumières de cet immense musicienqu’est Brendel.Daniil Trifonov © Caroline DoutreLe prix et l’humourCar le seul véritable bémol de ce festival exceptionnelfut le prix pratiqué certains soirs,raisonnable par rapport à certaines salles deconcert parisiennes, mais que l’on a peu l’habitudede voir pratiquer dans la région endehors du Festival d’Aix. Il est dommage quenombre de mélomanes pauvres, et il y en a,nombre d’élèves du Conservatoire d’Aix parailleurs conviés généreusement à des masterclass n’aient pu assister aux concerts d’orchestre,à 66€ la place, tandis que le tarifréduit des concerts de chambre ne descendaitpas, sauf pour les jeunes enfants, en dessousde 22€. Une politique tarifaire qui, en dépitdu mécénat généreux de la CIC, tendrait àconfirmer que la musique «classique» veut seréserver à une élite économique.Ainsi peu d’étudiants pour le Concerto pourdeux pianos en rém de Francis Poulenc, dévergondépar le jeu fantasque des pétillantessœurs Labèque, proposé le lendemain auGTP ! Pourtant il n’aurait pas détonné dans laconférence de la veille, tant l’humour est aucentre de cette pièce tout en brillance etspontanéité ! Œuvre emblématique de la périodenéo-classique, ce concerto explosa sousles doigts des membres du Chamber Orchestraof Europa ! Quant à l’interprétation deL’Inachevée de Schubert et de la Jupiter deMozart avec, à la direction, l’immense chefSemyon Bychkov, un seul qualificatif s’impose: sublime !Profitons que la boîte à laudatifs est ouverte,pour discerner également à tous les interprètesprésents sur scène pour «La carte blancheà Renaud Capuçon» le même éloge : FranckBraley, Gérard Causse… Jörg Widmann, clarinettistesurdoué mais également compositeuravec un morceau crée le soir même pour l’occasion,concentrés sur un programme trèsdense autour des compositeurs de la deuxièmeécole de Vienne, mais également de Brahms,Mahler… ont apporté une réponse cinglanteà Brendel : cette musique ne peut pas fairepreuve d’humour ! Mais elle peut vous éleverà des hauteurs insoupçonnées… jusqu’auscintillement des étoiles d’Ainsi la nuit, musiqueintemporelle, baignée de poésie, ocelléede grappes d’accords irisant l’espace, dansl’éclat solaire des Métaboles, lieu de métamorphosessonores permanente. De BertrandChamayou, magnifique, Henri Demarquette,inspiré et lumineux, au Quatuor Zaïde, d’unegrâce toute féminine, à un Valery Gergiev ausommet de son art à la tête du somptueuxOrchestre du théâtre Mariinsky, autantd’immenses artistes au talent exceptionnelprésents pour célébrer un des plus grandscompositeurs français : Henri Dutilleux.Trifonov (1991…), Dutilleux (1916…) : dansce grand écart, entre jeunes interprètes etcompositeurs phare du XXe siècle, réside laforce de ce Festival de Pâques. Un sommet adéjà été atteint pour une première ; on attendmaintenant un Festival de l’Ascension, pouraller… toujours plus haut !CHRISTOPHE FLOQUETExceptions…Combien de temps a duré le silence aprèsl’ultime Lied de La Belle Meunière ? Nul nepeut le dire précisément ! Long, très long…Dans le trouble immédiat du cycle schuber-