Le Verbe musical : Un dialogue entre interprétation et ... - HEMU

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Néanmoins, pour devenir un ornementateur bien armé, il peut être utile d'étudier ainsi chaqueintervalle.DERIVES:MotifOccurrences• Ah! Vous dirai-je, Maman, Variation I, m. 12et Variation VII, m. 9• Sonate en do Maj. KV 279, 1er mvt, m. 22-25• Sonate en do Maj. KV 309, 3e mvt, m.108-109Changeant sur chaque noire:• Concerto KV 467, 1er mvt, m. 99En montant:• Concerto KV 467, 1er mvt, m.97-9827
ApplicationMODELE 3: var. VII, m. 4-7Travail préparatoire pour l'ornementation de la mélodieL'ornementation selon ce modèle (et le suivant) ne remet pas seulement en cause la lignemélodique, mais toute l'organisation musicale: la main gauche doit entrer dans le jeu de la maindroite et vice-versa. Elle n'a plus ce rôle d'accompagnement imperturbable qui laisse place auxlibertés de la main droite. En général, lorsque la droite exécute des arpèges rapides, la gauche secontente de jouer la basse en octaves, afin de ne pas alourdir une matière musicale déjà chargée.Mais dans les exemples suivants, il arrive que la gauche joue le thème par dessus les arpèges de ladroite. Puis, nous verrons au modèle 4 que la main gauche acquerra un rôle mélodique égal à celuide la droite.Les Variations renferment plusieurs exemples: Ah! Vous dirai-je, Maman, Variation VII, 20-24(mais aussi Variations sur un Allegro, var. VI).Avec passages du grave à l'aigu: Ah! Vous dirai-je, Maman, Variation VII (mais aussi Unserdummer Pöbel meint, var. VIII).Le Prélude XXI du premier volume du Clavier bien tempéré de J.S. Bach mérite aussi qu'on s'yarrête:28
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