Le Verbe musical : Un dialogue entre interprétation et ... - HEMU

L'exemple de Debussy, en marge du système tonal traditionnel, peut paraître moins évident. Etpourtant voici ce qu'évoque Maurice Emmanuel à propos d'une improvisation du jeune Claude:« Au piano, nous entendîmes des grondements chromatiques (...), des groupes de quintes etd'octaves consécutives, des septièmes qui, au lieu de se résoudre comme il fallait, menaient en faità la note supérieure ou ne se résolvaient pas du tout (...); des accords de neuvième à tous leséchelons de la gamme; des accords de onzième et de treizièmes; toutes les notes de la gammediatonique jouées à la fois dans des dispositions fantastiques; de chatoyantes suites d'arpègescontrastaient avec des trilles joués avec les deux mains sur trois notes à la fois. Durant plus d'uneheure, il nous tint sous le charme autour du piano (...). Enfin le surveillant, Ternusse, alarmé parces bruits étranges qui retentissaient à travers les corridors, fit irruption pour mettre un terme ànotre « leçon ». Debussy était un dangereux « fanatique », et l'on nous pria de vider les lieux. »(Lockspeiser & Halbreich, 1980, p.85)Pour E. Lockspeiser, « c'est au cours de pareilles improvisations, quand ses doigts cherchaientd'instinct sur le clavier de nouvelles combinaisons sonores, qu'il dut découvrir certaines de sesnouvelles harmonies. ». En effet, les couleurs harmoniques chez Debussy semblent ne pouvoir êtreconçues qu'au clavier. Et dans l'autre sens, les éléments musicaux récurrents dans son oeuvre écritecorrespondent aux éléments cités dans la description ci-dessus.Ce lien entre oeuvre écrite et « oeuvre improvisée » peut nous suggérer les bases d'uneméthode: si l'improvisation est présente dans la genèse de l'oeuvre écrite, efforçons-nous de refaire« en sens inverse » le chemin parcouru par le compositeur qui recherche ses idées et qui forme sonlangage en expérimentant librement des lignes, des motifs, des couleurs, et en réutilisant certainséléments de prédilection...Do you speak music ?A moi aussi, il m'est arrivé un jour d'entendre des pièces que je gageai d'un grandcompositeur, et dont on finit par m'apprendre qu'elles n'étaient rien de plus que des improvisations.Stupéfait, je pensai alors du musicien: « en voilà un qui “parle la langue musicale de cecompositeur». On l'a vu, de nombreux indices suggèrent qu'il y a eu autrefois une proximité intime,bien qu'aujourd'hui peu évidente, entre l'oeuvre écrite et l'oeuvre improvisée. Toutes ces figures quiont marqué l'histoire de la musique, Bach, Mozart, Beethoven et j'en passe, présentaient sans douteautant de génie dans l'improvisation que dans la composition, comme si les bases de leur discoursmusical étaient déjà intégrées de façon instinctive. Cette proximité entre expression orale etexpression écrite, leur apprarente interdépendance, nous mènent tout naturellement à unecomparaison avec le langage verbal: on imagine mal un écrivain dépourvu de toute facultéd'expression orale.Par conséquent, si la maîtrise d'une langue et d'une pensée résulte du développement et del'interaction des trois actes que sont l'écriture, la parole et la lecture, on conçoit aisément que Bach,en musicien complet qu'il fut, avait développé d'une égale façon la composition (écriture musicale),l'improvisation (parole musicale), et l'interprétation (lecture musicale):5