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Le Verbe musical : Un dialogue entre interprétation et ... - HEMU

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RéférencesLivresBach, C.P.E. (1979). Essai sur la vraie manière de jouer des instruments à clavier (D. Collins,trad.). Paris: Lattès.Badura-Skoda, P. & Badura-Skoda, E. (1980). L'art de jouer Mozart au piano. Paris:Buch<strong>et</strong>/Chastel.Bailey, D. (1999). L'improvisation: sa nature <strong>et</strong> sa pratique dans la musique (I. <strong>Le</strong>ymarie, trad.).Paris: Outre Mesure.Biesenbender, V. (2001). Plaidoyer pour l'improvisation dans l'apprentissage <strong>musical</strong> (C. Ban<strong>et</strong>,trad.). Fond<strong>et</strong>tes: Van de Velde.Brun, J. (1999). Essence <strong>et</strong> histoire de la musique. Genève: Ad Solem.Burney, C. (1992). Voyage <strong>musical</strong> dans l'Europe des lumières (M. Noiray, trad.). Mayenne:Flammarion.Couperin, F. (1996). L'art de toucher le clavecin [Fac-similé]. Courlay: Fuzeau.Eigeldinger, J.-J. (1988). Chopin vu par ses élèves. Neuchâtel: Langages.Gellrich, M. (janvier 1995). <strong>Le</strong>s exercices techniques comme base de l'improvisation au piano.Cahiers suisses de pédagogie. 2-8.Gellrich, M. (1992). Üben mit Liszt: Wiederentdeckte Geheimnisse aus der Werkstatt derKlaviervirtuosen. Frauenfeld: im Waldgut.Lockspeiser, E. & Halbreich, H. (1980). Debussy, sa vie <strong>et</strong> sa pensée (L. Dilé, trad.). Paris: Fayard.Massin, J. & Massin, B. (1967). Ludwig van Be<strong>et</strong>hoven. Paris: Fayard.Michnik Golinkoff, R. & Hirsh-Pasek, K. (1999). L'apprentissage de la parole (M. Perron, trad.).Quebec: Editions de l'Homme.Piag<strong>et</strong>, J. (1976). <strong>Le</strong> langage <strong>et</strong> la pensée chez l'enfant.Paris: Delachaux <strong>et</strong> Niestlé.Siron, J. (1992). La partition intérieure. Paris: Outre Mesure.43

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