charles gounod - cercle lyrique de metz

tableaux, dont huit illustraient l’histoire de Gretchen. En 1827, à dix-huitans Nerval donne sa traduction dont Goethe reconnaît la qualité. La factureshakespearienne de l’œuvre, par sa nature composite, lui attire lesfaveurs des romantiques et influe sur la culture française du milieu du XIX esiècle.Les théâtres des boulevards parisiens s’étaient précipités sur le sujet.Certaines versions accentuaient le côté démoniaque qui favorisait la productiond’effets spéciaux dont raffolait le public qui avait pu découvrir, en1824, au théâtre de l’Odéon, une adaptation du Freischütz (1821) deWeber. Créé sous le titre Robin des bois ou les Trois balles, le personnagede Kaspar qui a vendu son âme au mauvais esprit Samiel en constitue toutl’intérêt. En 1827, au Théâtre des Nouveautés et, ensuite, au Théâtre de laPorte-Saint-Martin, est présenté un Faust : aucune préoccupation métaphysiqueou philosophique. Le pacte avec le Diable n’est qu’un prétexte à desmachineries diverses, pour apparitions ou disparitions surnaturelles etautres effets monstrueux de sorcelleries diverses. Cela n’a pas été sans effetsur le livret qu’écrit Scribe pour l’opéra de Meyerbeer dont Goethe, quisouhaitait que son Faust devînt une œuvre lyrique, pensait qu’il serait leplus apte à la réaliser. Meyerbeer s’en tiendra à ce Robert le Diable (1831),premier succès du compositeur à l’Opéra. Cette sombre histoire met enscène le fils d’un démon et d’une humaine, poursuivi par son père,Bertram, qui a reçu l’ordre des Enfers de faire signer à son fils un pacteavec le Diable. On y trouve une chanson à boire, une bacchanale, desscènes fantastiques.La première adaptation musicale du texte de Goethe, hors d’Allemagne, estun Fausto de Louise Bertin pour le Théâtre-Italien, en 1831, qui ne tint pasl’affiche. Berlioz publie, dès 1829, Huit Scènes de Faust qu’il reniera maisqu’il reprendra en partie dans La Damnation de Faust, présentée en 1846et dans laquelle Faust tient le rôle principal. Le musicien décrit un philosopheen quête de sagesse et prend le contrepied de Goethe chez qui lehéros est sauvé. Berlioz renvoie le pacte entre le héros et Méphisto à la finde l’œuvre : pour sauver Marguerite, Faust accepte de le signer. Si le sortmalheureux de Marguerite constitue l’essentiel de l’opéra de Gounod, larupture du héros avec la nature est le centre du drame de Berlioz. Il qualifieson œuvre de « légende dramatique » et ne la destine pas à la scène. Ilréduit la trame à trois personnages et ne se soucie pas de liaisons entre lesscènes. Il songe brièvement à développer cette partition sur un livret deScribe, en 1847, mais il y renonce.14