charles gounod - cercle lyrique de metz

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sonnage de Bianca Castafiore, cantatrice qui n’a que l’air des bijoux à sonrépertoire.GOUNOD ET L’OPÉRA FRANÇAISLe compositeur et critique Alfred Bruneau définit la spécificité du langagemusical de Gounod, comme « un langage tendre d’une sensibilité infinie etd’un raffinement délicieux », alliant la « simplicité pure de Mozart » à la« poésie troublante de Schumann ». Il souligne, la tendresse créée par unlyrisme sans affectation, la délicatesse des nuances orchestrales et un artvocal qui renonce aux effets. La musique de Gounod est française dansl’âme, par la simplicité des accords parfaits, par les figures d’accompagnementsdélicates. Certains motifs attachés à Marguerite, ou au duo d’amour,reviennent, plus ou moins discrètement, à l’orchestre jusqu’à la scène de laprison, imprégnant l’ensemble de la partition d’une tonalité amoureusedont on se sait plus si elle s’adresse au ciel ou à la chair.A ce lyrisme, véritable signature de Gounod, qui s’épanouit au chœur del’acte III, s’ajoute une parfaite maîtrise orchestrale qui lui permet demettre en place le chœur complexe de la scène de la Kermesse. Preuve del’inventivité de Gounod, Faust fourmille de mélodies qui sont devenuesdes tubes, non sans raison, car elles sont parfaitement construites, en parfaitaccord avec la vérité dramatique. Verdi, qui appréciait Gounod, regrettaitcependant son manque de force dramatique. Gounod n’est pas Berliozpour ce qui est de l’innovation musicale, et il ne force pas sur les effetsgrandiloquents à la Meyerbeer, même si le choral des épées, à l’acte II, quin’existe pas chez Goethe ni chez Carré, fait irrésistiblement penser à labénédiction des poignards dans les Huguenots.C’est le musicien d’église qui écrit Faust (la supplique de Marguerite dansla scène de l’église vient du Dies irae du Requiem écrit à Vienne en 1842).Mais, on peut dire aussi l’inverse : sa musique religieuse est souvent théâtrale,dans l’esprit de son temps. Même si nous le percevons mal, Faustn’a rien à voir avec les « diableries » que l’on voyait sur les scènes del’époque, destinées à faire frémir le public à bon compte. Au contraire, ilfait comprendre que Méphistophélès ne vient pas d’ailleurs, il est parminous ; en fait, il est en nous-mêmes.L’œuvre musicale de Gounod, dans son ensemble, reflète la double postulationde son auteur qui a passé quelques deux ans au séminaire, commeplus tard il passera sensiblement le même temps à Londres, abandonnantfemme et enfants à Paris, pour vivre auprès d’une médiocre cantatrice.40
L’opéra occupe le mitan du XIX e siècle et il crée un pont entre un opérafrançais dont les principes se constituent avec le dernier Rossini,Meyerbeer, Halévy, et celui qui va naître avec le disciple Bizet, Massenet.Gounod abandonne les sujets historiques pour d’autres plus intimes. Audelàdes scènes lyriques, son sens mélodique va se retrouver chez Franck,Fauré, et sa clarté d’écriture va s’imposer. Même Debussy et Ravel s’ensouviendront.ENTRETIENS AVECLE CHEF D’ORCHESTRE ETLE METTEUR EN SCÈNELe Maître Jacques Mercier s’exprime sur l’écriture musicale deGounod.Jacques Mercier, directeur de l’orchestre National de Lorraine, garde unsouvenir amusé du premier Faust qu’il a dirigé à Séoul, à la fin des années1970, et pour lequel André Batisse avait fait la mise en scène. Ce n’est pasle fait que l’œuvre fut chantée en coréen, ni la qualité de l’équipe musicalelocale, d’ailleurs excellente, qui lui posèrent le plus de problèmes. Lecontact fut cependant rude, à la première répétition : confiné dans une sallepeu aérée, face à une cinquantaine de choristes chantant à pleine voix, bouchelargement ouverte, il reçut en pleine figure les effluves de leur récentdéjeuner dont les composantes exotiques laissaient un parfum particulièrementtenace et peu agréable pour un européen non averti.Ce n’est pas pour cette raison, cependant, que la reprise de Faust, à Metz,n’est que la deuxième occasion qui est donnée au Maestro de diriger l’opérade Gounod. Sans doute est-ce un autre signe de la relative raréfactionactuelle de l’œuvre sur scène. Mais par ailleurs, Jacques Mercier connaîtparfaitement la musique française, lyrique et symphonique du XIX e sièclequ’il dirige et enregistre. Il a donc un regard particulièrement éclairé surcette partition.Pour lui, il n’est guère étonnant que Carmen supplante Faust dans le cœurdes lyricophiles car la musique de Bizet, dont il a enregistré Djamileh, estbien plus inventif. Gounod tombe parfois dans la facilité qui consiste àreprendre une même structure, deux à trois fois de suite, en élevant àchaque fois le ton, ce qui se passe dans le dernier trio de l’opéra, et surtoutil a une conception plus moderne de la structure musicale, n’hésitant pas àla désarticuler parfois, pour mieux surprendre. Ce qui rend ses partitions41
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