charles gounod - cercle lyrique de metz

jamais.À partir de l’avènement du CD, les extraits d’opéra se font rares. Unecuriosité cependant : une version abrégée de l’intégrale de Michel Plasson,pour restituer les aigus traditionnels, impitoyablement interdits aux solistesdans l’intégrale, parue en même temps chez EMI. Cela concerne notammentle trio final.Intégrales en langues étrangèresPreuve du rayonnement international de l’œuvre à la fin du XIX e siècle, en1908, le premier enregistrement intégral de Faust paraît en langue allemande,avec la prestigieuse Emmy Destinn, alors âgée de 30 ans, créatricerécente de Salomé et de La Fanciulla del West, aux côtés de Caruso. UneMarguerite imposante par les moyens vocaux déployés, loin de la frêlejeune fille attendue. Carl Jörn lui tient tête avec éclat (Discophilia). En1920, la première intégrale en italien, avec les forces de la Scala, dirigéespar Carlo Sabajno, reste anecdotique (His Master Voice). A la tête d’unedistribution anglaise, neuf ans plus tard, Thomas Beecham dirige son premierFaust avec, dans le rôle titre, Heddle Nash, mozartien distingué.En allemand, le grand ténor danois, Helge Rosvaenge, enregistre plusieursfois le rôle de Faust : en 1937, sous la direction de Joseph Keilberth, puiscelle de Heinrich Steiner en 1938, à la radio berlinoise, dans un son étonnantpour l’époque. Dans ces mêmes années, il incarnait le ténor italien duRosenkavalier, Tamino dans La Flûte enchantée, mais aussi le Florestan deFidelio, au Festival de Salzburg et Parsifal au Festival Bayreuth ! C’estdire l’extrême souplesse d’une voix éclatante et généreuse. Difficiled’apprécier le style du célèbre chanteur avec, pour la seconde version, unedirection erratique et la présence d’un Méphisto, Michael Bohnen, dont laprestation ahurissante d’histrionisme et son indifférence aux indications dela partition, rendent inaudibles la plupart des scènes. Il existe d’autrestémoignages de Rosvaenge, dont une en 1942. Il n’est pas sûr que lespublics, autres que germaniques, les trouvent indispensables ajourd’hui.Deux enregistrements, en russe, datant de 1947 (Mez-Kniga) et 1948 (Lys)ont, tous deux sous la direction de Vassily Niebolssine, le même couplevedette, la soprano Yelizavieta Choumskaya et le ténor Ivan Kozlovskydont on peut ne pas aimer la voix un peu nasillarde, mais au style racé et àla quinte aiguë impeccable ; Alexander Pirogov, puis Mark Reizen, sontmarquants dans Méphisto, le second particulièrement. Les Britanniquesn’ayant pas renoncé à publier des opéras dans leur langue nationale, ontrouve une intégrale en anglais, chez Chandos, en 1999, qui offre une belle45