charles gounod - cercle lyrique de metz

signe un pacte avec le diable, c’est d’abord par soif de connaissances. Cen’est que dans un deuxième temps qu’il tombe amoureux de Marguerite.Faust est le prototype du savant moderne qui place très haut le niveau desa réflexion. Celui de Carré et Barbier est un vieil homme découragé quidésire mettre fin à une vie qu’il juge inutile. Il fait appel à Satan pourdemander de recouvrer la jeunesse. Faust est ramené à une banale conditionhumaine. Quand Méphisto lui fait voir Marguerite, Faust signe aussitôt.D’entrée, musicalement parlant, il est dans la supplique et la révolte,qui deviendront exaltation à la fin du premier acte. Le ton tendu entre aiguet grave, le définit comme un personnage instable, peu sûr de lui. Un seulmoment élégiaque interrompt cette tonalité paroxystique, celui de l’apparitionde Marguerite : « Ô merveille ! », qui exprime, dans un souffle, sonextase. On peut dire que toute la partition qui lui revient, répète ces données,l’élégie étant à son apogée dans la scène du jardin, le ton brutal caractérisanttous ses échanges avec son mentor. La dernière scène avecMarguerite va mêler tendresse et âpreté du désespoir. C’est Marguerite quiprononce le dernier mot, « horreur », celui de Méphisto, « Jugée », étantimmédiatement corrigé, donc nié, par le chœur céleste, « Sauvée ». Faustreste muet, signe de son échec définitif. Faust a finalement une partitionplus conventionnelle, même si la célèbre cavatine, qui deviendra un modèlepour les opéras à venir, ne correspond pas exactement au modèle canonique.Il n’y a que dans la scène du jardin que la ligne mélodique, qui luiest propre, se libère vraiment et épouse ses moindres émotions. Son cœurest déchiré entre le charme de Marguerite, et celui, au sens sorcellerie duterme, qu’exerce Méphisto sur son esprit. Il ne choisit vraiment jamais.Valentin, on l’a dit, s’exprime toujours dans le ton de la ferveur, qu’ils’agisse de sa sœur, de Dieu, de son honneur de soldat ou face à Méphisto.Il incarne l’homme du devoir, ce qui le fait tant haïr par une certaine critiqued’aujourd’hui, alors qu’il correspond à la norme du temps (du récitou de la création) par rapport au dérèglement incarné par l’irruption duDiable. Il n’y a aucune raison pour que sa ligne mélodique bouge. Gounodet ses librettistes ont beaucoup gommé l’aspect rustre du personnage deGoethe. Cela tient, en partie, à la suppression de la chanson de Valentin« Chaque jour, nouvelle affaire », d’un ton assez matamore, où il cherchaità tirer profit de la bonne réputation de sa sœur. Elle fut remplacée par lechœur des soldats. L’introduction de ce dernier tiendrait à une réunion quiprécéda la première, chez Gounod. Il fut prié de jouer un extrait de soninfortuné Ivan le Terrible. L’effet produit fut tel que l’assistance, dontCarvalho et Ingres, lui demanda de l’utiliser dans Faust. C’est ainsiqu’une marche nuptiale devint militaire. Plus tard, avec l’ajout d’« Avant37