charles gounod - cercle lyrique de metz

elle, pour ses rôles, un air brillant qui la mettrait en valeur. Ce fut l’air desbijoux, dans Faust, la valse des premiers actes de Mireille et de Romeo etJuliette, rôles dont elle fut la créatrice. Mais, elle avait également un vraitalent de comédienne, un charme qui touchait le public. Elle fut une grandeMarguerite et fit une carrière internationale.Émile Balanqué, basse chantante de 32 ans, était Méphisto. Il a chanté dansLe Roi malgré lui, Béatrice et Bénédicte, Philémon et Baucis, autant derôles qui n’exigent pas une basse profonde. Osmond Reynald, baryton,chantait Valentin et Amélie Faivre-Duclos, Siébel.Dans leur sillage, tous les grands noms du monde lyrique ont voulu chanterles trois rôles principaux : de Caruso à Domingo, de Nelly Melba àMirella Freni, de Chaliapine à Ghiaurov.Faust a d’emblée assuré la fortune du directeur Carvalho : les 57 représentationsde 1859 mettent Faust largement au-dessus des autres œuvres àl’affiche (Richard Cœur-de-Lion, Si J’étais roi, Les Noces de Figaro ouL’Enlèvement au sérail couplé avec Abou Hassan). Il fit même del’ombre au Pardon de Ploërmel de Meyerbeer. Seul l’Orphée de Gluck,avec Pauline Viardot, fit courir tout Paris. Dix ans plus tard, la Salle LePeletier de l’Opéra, en donne 70 représentations. À partir de 1875, Garnierouvre avec La Juive et les quarante saisons suivantes avec Aïda,Lohengrin, Le Freischütz. Ces opéras l’emportent dans l’année commeœuvre la plus jouée dans l’année, mais Faust est seul à l’emporter vingtfois, établissant un record de longévité et de popularité. Les plus grandsnoms de chanteurs nationaux ont marqué les principaux rôles. Les étrangersne sont pas restés en reste. Le Metropolitan Opera choisit Faust poursa soirée inaugurale le 22 octobre 1883, avec Christine Nilsson qui l’avaitcréé à l’Opéra, mais cette fois elle chante en italien.CritiquesBeaucoup de critiques de l’école moderne, dont Berlioz et le jeune ErnestReyer, sensibles à la poésie de ses thèmes, oublièrent leurs différendsesthétiques avec Gounod et défendirent vigoureusement Faust, faisantcause commune avec lui pour faire exister un style d’opéra français. Dès lapremière, l’œuvre reçut un accueil favorable, notamment grâce à la prestationde M me Carvalho.D’autres journalistes lui furent hostiles et il s’avéra, fin 1859, que l’enthousiasmeparisien pour l’opéra ne pesait pas assez lourd face aux problèmesde l’attribution des rôles et au départ temporaire de Carvalho de la directiondu Théâtre-Lyrique. Peu après, Gounod mit le dialogue parlé del’œuvre originale en musique dans l’idée d’éventuelles représentations en30