DÉCORS, COSTUMES, LUMIÈRES, CHORÉGRAPHIELes décors <strong>de</strong> Faust ont été conçus par Poppi Ranchetti, originaire <strong>de</strong>Milan, diplômé en art pictural. Il a étudié la décoration aux ateliers <strong>de</strong> laScala <strong>de</strong> Milan. Egalement costumier, il enseigne les métiers <strong>de</strong> la mise enscène à Venise et collabore avec les gran<strong>de</strong>s scènes <strong>lyrique</strong>s d’Italie, <strong>de</strong>France et d’Allemagne. Il a réalisé <strong>de</strong> nombreux décors à l’Opéra <strong>de</strong> Nice,pour plusieurs spectacles mis en scène par Paul-Emile Fourny.Très jeune, Véronique Bellone a débuté dans les ateliers <strong>de</strong> costumes <strong>de</strong>l’Opéra <strong>de</strong> Nice. Spécialiste <strong>de</strong>s créations <strong>de</strong> haute couture sur lesquelleselle pose un regard d’artiste, elle adapte <strong>de</strong> nombreuses maquettes <strong>de</strong>costumes à l’intention du décorateur Poppi Ranchetti. Paul-Emile Fournya engagé Véronique Bellone dans plusieurs spectacles qu’il a mis en scène.D’abord directeur technique, Jacques Chatelet, luminariste, a réglé leslumières <strong>de</strong> maintes scènes en France et à l’étranger. Il collabore égalementavec les grands chorégraphes contemporains.Élodie Vella est une chorégraphe qui a réglé <strong>de</strong> nombreux ballets dansdiverses compagnies. Elle a signé la chorégraphie <strong>de</strong> Rigoletto dans la production2011 <strong>de</strong>s Chorégies d’Orange.Chef <strong>de</strong> chant à l’Opéra-Théâtre <strong>de</strong> Metz, Nathalie Marmeuse assure,<strong>de</strong>puis <strong>de</strong> nombreuses années, les répétitions <strong>lyrique</strong>s <strong>de</strong>s ouvrages produitssur le plateau <strong>de</strong> l’institution messine.LA DISTRIBUTION VOCALEKIMY Mc LAREN, SOPRANO, RÔLE DE MARGUERITEDiplômée <strong>de</strong>puis 2003 du Conservatoire <strong>de</strong> Montréal, où elle a décrochéson prix avec les félicitations du jury, la soprano québécoise Kimy McLaren a remporté le Prix spécial du Concours Mozart à Salzbourg en 2002ainsi que le second prix au Concours Mario Lanza l’année suivante. Elle selance ensuite dans un répertoire très large allant du baroque au contemporain.Dans le domaine vocal, symphonique et d’oratorio, elle a interprétéLe Poème <strong>de</strong> l’amour et <strong>de</strong> la mer d’Ernest Chausson, les Sieben früheLie<strong>de</strong>r d’Alban Berg, les Italienisches Lie<strong>de</strong>rbuch d’Hugo Wolf, LaDamoiselle élue <strong>de</strong> Debussy, Sur le qui-vive d’Henri Pousseur, le StabatMater <strong>de</strong> Poulenc. En qualité <strong>de</strong> membre <strong>de</strong> l’Atelier <strong>de</strong> l’Opéra Nationaldu Rhin, elle a, entre 2004 et 2005, chanté en récital et en qualité <strong>de</strong> solisteavec l’Orchestre symphonique <strong>de</strong> Mulhouse.Sur le plan <strong>lyrique</strong>, elle a abordé <strong>de</strong>s rôles <strong>de</strong> Mozart (Les Noces <strong>de</strong> Figaro,La Flûte enchantée) ainsi que dans Ariane à Naxos <strong>de</strong> R. Strauss et52
Wozzeck d’Alban Berg. Elle a beaucoup travaillé avec l’Opéra National duRhin dans diverses productions (La Clemenza di Tito <strong>de</strong> Gluck, LesBoréa<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Rameau) et elle y a abordé le répertoire wagnérien : DieWalküre et Die Götterdämmerung. Elle s’est produite également sur diversesscènes d’opéra, à Bor<strong>de</strong>aux, Montpellier, Marseille dans Le Cid avecpour partenaire Roberto Alagna, à Toulon, Avignon, Rouen, ainsi qu’auQuébec, en concert, au Festival d’Oxford (Mozart) avec l’Orchestre <strong>de</strong>chambre <strong>de</strong> Vienne, dans le Requiem <strong>de</strong> Mozart avec l’Orchestre symphonique<strong>de</strong> Montréal…CARINE SÉCHAYE, MEZZO-SOPRANO, ROLE DE SIÉBELDiplômée <strong>de</strong> chant et d’art dramatique du Conservatoire <strong>de</strong> Genève d’oùelle est originaire, elle poursuit ses étu<strong>de</strong>s musicales à l’Opéra StudioInternational <strong>de</strong> Zürich, et sera lauréate <strong>de</strong> divers concours internationaux :3 e Prix aux Voix d’or, Prix du meilleur candidat suisse Ernst Haefliger, PrixZarzuela à Operalia Placido Domingo, 2 e Prix <strong>de</strong> la Mélodie française àToulouse. Carine Séchaye débute à Zürich et à Lausanne, dans Tom Jones<strong>de</strong> Philidor, part en tournée au Japon dans le rôle-titre du Chat botté <strong>de</strong>Montsalvage. Elle tourne également en Allemagne et aux Pays-Bas dansAlbert Herring <strong>de</strong> Benjamin Britten, puis dans Der Rosenkavalier <strong>de</strong>Richard Strauss. Au Grand Théâtre <strong>de</strong> Genève, elle tient le rôle du page <strong>de</strong>Salomé, celui <strong>de</strong> Berta du Barbier <strong>de</strong> Séville, puis chante dans Elektra,dans La Flûte enchantée pour les enfants, et dans Andrea Chénier <strong>de</strong>Giordano. Elle a, au début <strong>de</strong> cette année, fait <strong>de</strong>s débuts appréciés dans lerôle <strong>de</strong> l’enfant <strong>de</strong> L’Enfant et les sortilèges <strong>de</strong> Ravel à Monte-Carlo etdans celui <strong>de</strong> La Périchole à Limoges. Elle chantera Mignon d’AmbroiseThomas à Genève et sera Mercédès <strong>de</strong> Carmen aux Arènes <strong>de</strong> Vérone.FLORIAN LACONI, TÉNOR, RÔLE DE FAUSTNé à Metz où il se produit régulièrement, le ténor Florian Laconi fit <strong>de</strong>sétu<strong>de</strong>s d’art dramatique et débuta dans l’art vocal en 1995. Lauréat, en2002, du concours <strong>de</strong>s Voix nouvelles, il se produit ensuite en musiquesacrée, en oratorio, en opéra et en opérette. Il chante régulièrement sur lesscènes françaises et plus particulièrement en Avignon, à Saint-Etienne,Nice, Marseille, Toulouse. Il a, à son répertoire, <strong>de</strong>s rôles dans Le Voyageà Reims, Cenerentola et Le Barbier <strong>de</strong> Séville <strong>de</strong> Rossini, Cosi fan tutte <strong>de</strong>Mozart, Lucia di Lammermoor <strong>de</strong> Donizetti. Il a chanté Paillasse à l’Opéra<strong>de</strong> Paris, Turandot à Monte-Carlo et aux Chorégies d’Orange, et il fit sesdébuts à Los Angeles dans Roméo et Juliette. A son répertoire, il possè<strong>de</strong>également Dialogues <strong>de</strong>s carmélites <strong>de</strong> Poulenc, Le Jongleur <strong>de</strong> Notre-53
- Page 1:
2011-2012CERCLE LYRIQUEFaustDE METZ
- Page 5: SOMMAIRECharles Gounod (1818-1893)
- Page 8 and 9: Méphisto apparaissant à Faust dan
- Page 10 and 11: François Lesueur, Ferdinando Paër
- Page 12: oman de Lewis, Le Moine, et success
- Page 15 and 16: lant la mer. Plus étonnant, Faust
- Page 17 and 18: GOUNOD ET FAUSTUn sujet dans l’ai
- Page 19 and 20: Barbier (1825-1901), qui fut un col
- Page 21 and 22: ARGUMENTIntroductionActe 1. Le cabi
- Page 23 and 24: Tandis que ce dernier s’élance v
- Page 25 and 26: disposait pas de danseurs adéquats
- Page 27 and 28: sous prétexte de décence, le chas
- Page 29 and 30: à l’action et son flux musical.C
- Page 31 and 32: Faust - production PE Fourny - Opé
- Page 33 and 34: province et à l’étranger. Ces p
- Page 35 and 36: suspendent l’action, alternent av
- Page 37 and 38: Ces variations ne sont jamais gratu
- Page 39 and 40: signe un pacte avec le diable, c’
- Page 41 and 42: protecteurs à Siébel. Mais elle s
- Page 43 and 44: L’opéra occupe le mitan du XIX e
- Page 45 and 46: turgique afin qu’il ne soit pas u
- Page 47 and 48: jamais.À partir de l’avènement
- Page 49 and 50: En 1948, Beecham grave, dans un Lon
- Page 51 and 52: À VOIROn peut retrouver Alfredo Kr
- Page 53: Ses enregistrements discographiques
- Page 57 and 58: d’opéra au Concours Flame, Rév
- Page 60: FaustOpéra en cinq actes de Charle