charles gounod - cercle lyrique de metz

dans la partition.En réalité, la collaboration de ces quatre personnalités ne sera pas toujoursfacile et les répétitions ne commenceront que trois ans après. En février1857, après avoir rédigé trois actes, Gounod renonce à son sujet parce queCarvalho soutenait qu’il ne pouvait continuer à le produire en raison de laconcurrence d’un spectacle sur Faust, d’Adolphe d’Ennery, -en fait il y eneut trois cette même année-, au Théâtre de la Porte Saint-Martin. Cet établissement,surnommé « l’opéra du peuple », cherchait à répondre auxgoûts du public pour les machines à grand spectacle : le Théâtre-Lyrique,de création plus récente, ne pouvait s’offrir des mises en scène colossalesou des fééries. Sacrifiant à la mode du temps pour les éruptions volcaniques,cette pièce transportait l’action en l’an 79, à Pompéi, et Faust, exotismeoblige, apparaissait dans une scène habillé en maharajah indien !Aussi Gounod et Carvalho décidèrent prudemment d’adapter un autresujet, avec Barbier et Carré, tiré du Médecin malgré lui de Molière. Ceprojet fut près d’échouer. Cette fois, le problème venait d’un jugementadministratif qui stipulait que le texte de Gounod et ses collaborateursempiétait sur le privilège de la Comédie-Française parce qu’il était tropproche de l’original de Molière. Seule l’intervention de la nièce deNapoléon I er , la princesse Mathilde, en faveur de Gounod sauva la situation.Même si Le Médecin fut loin de conquérir Paris après sa création le15 janvier 1858, et si Bizet se scandalisa qu’une musique qui lui rappelaitles meilleures pages de Grétry soit si peu goûtée du public, Gounod leconsidéra comme son premier succès dans le domaine de l’opéra et réussità le vendre à un éditeur.En 1858, Carvalho accepte de reprendre Faust car le spectacle, au Théâtrede la Porte Saint-Martin, n’a pas rencontré le succès. Gounod termine sonopéra à l’automne et les répétitions commencent. Il fallut encore reporterla première car le ténor devant chanter Faust, devint aphone lors de la généraleet il dut être remplacé. Il fallut également omettre la scène de l’église,comme ce fut souvent le cas pendant un certain temps, du fait que la Francevoulait éviter de se brouiller avec le Vatican, à une époque où l’unificationde l’Italie semblait proche. Jusqu’au jour de la première, les remaniementsincessants du livret et de la partition font peser les plus grandes incertitudessur la réussite de cet opéra. En témoignent les écrits de Carvalho à cesujet. L’histoire de la genèse et des représentations de cet opéra est un longet complexe cheminement, semé de nombreux et grands malentendus. Ontente, aujourd’hui, de retrouver ce qui correspond le plus exactement àl’idée d’origine de Charles Gounod. Pour comprendre les métamorphosesde l’œuvre, il faut rappeler comment elle se présente, généralement,aujourd’hui.18