charles gounod - cercle lyrique de metz

protecteurs à Siébel. Mais elle se sauve seule et se transforme en une guerrièrechrétienne. C’est à Marguerite que le spectateur s’identifie et non àFaust, personnage sans la moindre initiative ferme, parce que cette femme,en choisissant son destin, prend figure humaine.RéceptionEntre 1859 et 1869, l’opéra gagne la Province et les pays limitrophes, etmême la Russie. En 1863, Londres et New-York (à l’Académie deMusique), l’accueillent. Cette rapide diffusion va imposer la version avecrécitatifs, avant même l’entrée à l’Opéra de Paris. Gounod aurait souhaitéque les deux versions cohabitent.À Londres, George Bernard Shaw se plaignait car chaque critique « doitpasser, au cours de sa vie, quelques dix années sur douze à écouter Faust.Je ne jurerais pas que la contemplation prolongée du manteau écarlate deMéphistophélès et de ses projecteurs rouges ne m’ont pas détérioré lavue. »Ce fut sans aucun doute le conformisme de l’œuvre qui emporta l’adhésionrapide du public, ses formes musicales étant celles qui étaient familières àtout amateur d’opéra de l’époque, en particulier celles des solos deMéphistophélès, des couplets, c’est-à-dire avec un refrain répété, et cellede la cavatine en trois parties de Faust, « Salut, demeure chaste et pure »avec une section centrale modulante. Les rythmes de marche qui envahissentcertaines parties de la partition ne paraîtraient pas déplacés dans lesœuvres de Meyerbeer. Gounod a parfois cédé aux attentes du public : lareprise en si majeur d’« Anges purs, anges radieux », était interrompue aubout de quatre mesures par le tambour du bourreau. Cette fin était plusfrappante, mais Gounod rétablit la strophe entière dès 1862.Le style de Gounod était à l’époque aussi admiré que celui de Verdi et deWagner. En Angleterre, on le considérait comme le successeur deMendelssohn. Les critiques ne manquèrent pourtant pas. Les principalesfurent d’avoir trahi la dimension philosophique de l’œuvre de Goethe queBerlioz et Boito, plus tard, ont davantage approchée. Suivant son tempéramentet sa formation, Gounod s’intéresse plus à l’aspect moral del’histoire : la chute de Marguerite, sa rédemption finale par le repentir,ainsi que la tentative de Faust, vouée à l’échec, de retrouver la jeunesse ensignant un pacte avec le diable. On lui reprocha de faire moins bien queMeyerbeer.Il n’en reste pas moins que l’auteur eut droit à un timbre à son effigie. Lapublicité s’empara des personnages, dont une pour les produits Liebig.Dernière preuve de l’immense popularité, l’invention, par Hergé, du per-39