charles gounod - cercle lyrique de metz

Saëns. Malgré les préventions du public élégant de la scène nationale, lesuccès est total et engendre de nombreuses parodies, dont Le Petit Faustd’Hervé qui est resté longtemps au répertoire. L’ouvrage de Gounod serararement joué dans son intégralité : la scène de la chambre de laMarguerite, essentielle cependant pour une meilleure compréhension del’évolution du personnage, fut souvent supprimée ou maintenue partiellement,sans l’air de Siébel. Quant au ballet, il est, à présent, de plus en plussouvent délaissé : on lui reproche de rompre avec l’atmosphère tragiquevoulue par Gounod. Même l’Opéra de Paris, qui confia cette page chorégraphiqueà Georges Balanchine, lors de la fameuse reprise de 1975 (la2836 e représentation !) décida de la supprimer, au grand dam du public.Depuis, même au disque, il est gravé, en annexe. Se pose un autre problème: Gounod en a écrit deux versions, la première, disparue, ayant étéabandonnée avant la création au Théâtre-Lyrique.ENTRE TRADITION ET INNOVATIONPeu d’opéras ont connu une popularité si durable, même si elle a faibli cesdernières décennies. On lui reproche ses conventions opératiques, la banalisationde la brillante tragédie de Goethe : le livret, même s’il a le méritede la clarté, ne possède ni la profondeur, ni la force, ni le rythme del’œuvre originale. On dénonce la passion transformée en sentimentalité etles personnalités complexes, réduites à des clichés.En fait, il faut resituer le Faust de Gounod dans le contexte de la traditionlyrique franco-italienne du XIX e siècle et non pas par rapport au seul dramede Goethe. On mesure alors combien, au contraire, les personnages, sontmusicalement bien caractérisés, particulièrement Marguerite, seule destrois protagonistes à évoluer.Un livret habileMichel Carré et Jules Barbier sont des hommes de théâtre expérimentés.Tous deux, dramaturges et librettistes, sont les auteurs de Contesd’Hoffmann (1851), remarqués par Offenbach qui voudra en faire un opéra.Outre les livrets qu’ils continueront de donner à Gounod, ensemble ouséparément, ils travailleront pour les grands compositeurs de leur temps,jeunes (Bizet) ou confirmés (Meyerbeer).Le découpage de Carré, retravaillé par Barbier, ménage un équilibre entreforces statiques et forces dynamiques, particulièrement bien réparties : lesmoments de méditation, qui peignent les personnages de l’intérieur et32