letture - Dipartimento di Architettura - Università degli Studi di Firenze

stante questi abbiano, nel suo caso,
prodotto idee e progetti sui quali molti
architetti ancora studiano e ricercano.
Della città di Ferrara, Natalini sembra essersi
interessato proprio a quel suo essere
modesta e “dimessamente monumentale”,
per usare parole di Vittorio
Sgarbi, e, da buon toscano, vi ha colto
ed intravisto una bellezza nei termini,
oggi poco usati perché non appariscenti,
di misura, equilibrio, mistero, silenzio.
E, infatti, proprio nel mistero dei muri
alti che chiudono giardini segreti, nel
silenzio della nebbia che tutto omogeinizza,
sta la bellezza di Ferrara. Città di
pianura, di questa vi si respirano i grandi
spazi ed i silenzi, la rarefazione che
caratterizza l’avvicinarsi al mare, quasi
le città somigliassero ai corsi d’acqua
che le attraversano, che qui scorrono
già lenti e piatti.
Ferrara ha strade selciate in ciottoli di
fiume e case basse, grandi spazi verdi
ancora dentro le mura, erba davanti
alle chiese.
In Ferrara più che in altre città si avverte
uno spirito locale, un’ideazione “pacata”,
un senso di uniformità dei modi di
esecuzione dell’architettura, solo in
parte dovuto alle indicazioni del piano
rinascimentale, che comincia a segnare
le case con cornicioni in laterizio, a inserire
angolari ed archi su porte e finestre
in pietra d’Istria.
Nell’ormai lontano 1989, data di inizio
del progetto, ci si trovava davanti ad
una ferita di guerra ancora aperta, oltretutto
in un luogo anche visivamente vicino
al Castello, lungo la prospettiva di
Corso Porta Reno.
E forse l’indicazione più evidente fu
proprio quella del vuoto e dell’assenza.
Essa già era emersa, infatti, sia in un
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piano di ricostruzione che si avvalse
anche della collaborazione di Giovanni
Michelucci e di Luigi Vignali (purtroppo
in parte realizzato, con risultati ancora
visibili), che nel piano di Giorgio Trebbi
del 1980, del quale, in parte, lo studio
Natalini ha tenuto conto, svuotando
l’angolo con una piazzetta.
Questa, infatti, anche nella pavimentazione,
decide di rimanere assenza, solo
evocando tracce di preesistenze, senza
ricostruirle.
Natalini sembra, dunque, essere libero
dalla rigidità di schemi geometrici; infatti,
adatta e piega i suoi edifici al tessuto
storico della città, specie proprio
nella torre che funge da snodo, e che,
posta a segnalare l’incrocio delle strade,
ne asseconda l’angolo senza forzarlo
con l’ortogonalità.
Nella terminazione del bell’edificio centrale
dominante sugli altri, anche nella
scelta della pietra bianca di rivestimento,
così ricco di ricordi di metafisica e di
italianità, è chiaro il richiamo al tema
dell’angolo, importante a Ferrara (si
pensi a Palazzo dei Diamanti), qui citazione
sia del campanile della Cattedrale,
che degli edifici minori, dai cantonali
spesso segnati con pietra d’Istria, secondo
i piani di Biagio Rossetti.
A questo proposito, interessante è ricordare
l’interpretazione di Bruno Zevi;
egli ci dice come solo a Ferrara, malgrado
un tracciato viario ortogonale,
grazie a Rossetti si sia riusciti a dare
una percezione dinamica e non banale
della città, accentuando le visioni d’angolo,
specie in Palazzo Turchi di Bagno,
opposto a Palazzo Diamanti, dove Rossetti
ha avuto il coraggio di rinunciare a
un fronte simmetrico inserendo una pilastrata
angolare a doppie paraste so-
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