letture - Dipartimento di Architettura - Università degli Studi di Firenze

Le architetture effimere commissionate
ad Aldo Rossi (si veda anche la “Porta
d’ingresso alla mostra di Architettura all’Arsenale”
per la Biennale di Venezia
del 1980), a dispetto del nome, non saranno
disponibili alla contingenza di
una apparizione, poiché l’autore cercherà
nel carattere del frammento quel
mito dell’eterno, ritrovandolo in altre
esperienze, in altre dimensioni e procastinandolo
in altri disegni, in altri montaggi
in altri luoghi.
Sembra che Venezia abbia predisposto
come l’aspettativa di tale apparizione,
attraverso mitici racconti: quale, ad
esempio, il luogo del teatro palladiano
per gli Accesi (il piccolo cortile di Ca’ Dolfin
o il grande cortile del convento della
Carità)?. Lasciando agli storici il compito
di dirimere gli antichi carteggi, ciò che
importa al “pensiero architettonico”, al
“pensiero della costruzione”, sono i racconti
inestricabili dalla storia della città:
“mezzo teatro di legname ad uso di
Colosseo... all’incontro del quale era
posta la ricchissima scena rassomigliante
una città con tanto bell’ordine
di colonne e altre prospettive...”.
Rossi sembra aver esaudito d’un colpo
tale nesso città/teatro inseguito nelle ricerche
architettoniche fin dal rinascimento
e che ha nell’Olimpico di Vicenza
più un voto che un raggiungimento,
una speranza più che una realtà.
“Così sorgeva il progetto di Fukuoka e,
come tutti i grandi progetti, si riferiva
ad altre esperienze, altre dimensioni,
altre voci. Quali voci? Forse solo a
quelle dell’architettura: al demone dell’analogia
che può unire il battistero di
Parma al tempio del Budda di Gifu, i
canali di Trieste a quelli di Fukuoka...”
È nel meditare tale “spiegazione” del
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progetto data da Aldo Rossi per il suo
progetto giapponese, che ho pensato -
nell’allestire la sua mostra alla “Fondazione
Masieri” a Venezia nel dicembre
del 1990 - di far partecipare la facciata
del Palazzo di Fukuoka a quella intenzione
scenografica che è sostanza e
tema del Canal Grande: ricomporla in
quel gioco di corrispondenze e riflessi
elevato dalla città a se stessa e a cui
forse il progetto stesso appartiene.
Grazie al prezioso “retablo” (il plastico
in legno della facciata è nell’incredibile
scala di 1:10) messo a disposizione da
Piero Molteni per la mostra, e grazie alla
felice ubicazione “ in curva de canal”
della Fondazione Masieri (allora sede di
mostre di architettura), si è potuto regalare
al visitatore, come in una finzione
teatrale, un quadro di una Venezia irreale
eppure possibile, nuova eppur riconoscibile,
come nei montaggi di architetture
Palladiane di un Guardi o di un
Canaletto (la cui sostanza teorica è stata
rivelata dallo stesso Aldo Rossi).
Così, quasi a testimonianza di quel demone
analogico dell’architettura, un’ulteriore
(l’ultima?) facciata “absoluta” si
aggiunge al tema compositivo per eccellenza
di Venezia: il Canal Grande, in
cui da sempre la città si autorappresenta
e si riassume. La trasfigurazione scenica
dell’arco trionfale operata da Michele
San Micheli per la facciata di Palazzo
Grimani trova una inaspettata continuazione
nel concretarsi di nuove immagini
antiche. La sovrapposizione degli ordini
emerge, in una estrema semplificazione,
sul decumano d’acqua della più esigente
delle città come omaggio e come custode,
ad un tempo, di quella monumentale
speranza nascosta nella ricerca
continua e ininterrotta di Aldo Rossi.
L’immagine di Umberto Ferro documenta la
mostra di Aldo Rossi tenutasi alla Fondazione
Masieri (dicembre 1990-febbraio 1991)
diretta da Luciano Semerani.