letture - Dipartimento di Architettura - Università degli Studi di Firenze

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1
Ciclista ferrarese (schizzo di Adolfo Natalini)
2
Schizzo dell’angolo con “portator d’architetture”
scultura di Roberto Barni (non realizzata)
3
Veduta assonometrica
4
Planivolumetrico: l’impianto planimetrico è
articolato in tre parti, oltre la piazza: il palazzo,
la casa e la torre
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Veduta della piazza con la torre in angolo
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Prospettiva sull’angolo con la piazzetta
in primo piano
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Veduta da Corso Porta Reno
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Passaggio interno
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vrapposte per favorire la dinamica della
fruizione spaziale urbana.
Analogamente, pure dopo avergli conferito
il ruolo di protagonista nel progetto,
alla base dell’edificio centrale Adolfo
Natalini arricchisce continuamente la
semplicità di schemi con eccezioni, e
non esita a disegnare arconi irregolari al
posto di ritmati portici. In questa e in altre
volute “bizzarrie” presenti non solo
in questa sua architettura, ma in altre
sue (ad es. nelle sculture del Teatro della
Compagnia a Firenze), egli sembra
voler sottolineare come la città d’arte
non si debba leggere quale città ideale,
disegnata in un unico stile, ma come
sovrapposizione e compresenza di
molteplici e diversi contributi, accomunati
non da un linguaggio, ma da un
comune tendere, anche se in modi diversi,
alla bellezza.
Ecco, allora, il lieve seguire la mancata
ortogonalità dei tracciati esistenti, che
non viene certo notato dalla gente che
davanti transita a piedi o in bicicletta
(come già si legge nelle prospettive disegnate,
sempre “abitate”, a testimoniare
la scelta di un’architettura, che si
completa con l’uomo), a dimostrare
che quello che davvero importa non è la
cosa, ma l’uomo, l’uso che questi ne fa.
Molto interessante è, dunque, l’impianto
planimetrico, articolato in tre fabbricati;
Natalini progetta, infatti, un brano
di città: la piazza, il palazzo, la casa e la
torre; abilmente stacca il nuovo dall’esistente
grazie a due piccole corti interne
(una di esse è una rampa per i
garages interrati), pur progettando in
una continuità storica di materiali e
spazi, ed in piena sintonia con la città di
Ferrara, fatta anch’essa di rigorosi edifici
di mattoni e pietra (si notino, fra l’al-
tro, seconda bizzarria, le finestre “accecate”
dalla pietra bianca del palazzotto
su via Corso Porta Reno, memoria delle
stratificazioni della città storica).
L’attuazione del progetto si è trascinata
per dieci anni, attraverso faticose vicissitudini;
infine, esso è stato costruito
già invecchiato, dopo due passaggi di
proprietà, ed internamente modificato
dall’ultimo proprietario – costruttore,
che ha invertito la destinazione degli
spazi a uffici e residenze (nel palazzotto
vi sono ora uffici, nei duplex di via Ragno
appartamenti normali, nella torre
centrale un appartamento con attico).
Nel racconto dello stesso Natalini, mi
ha colpita il suo dire “… è nuovo, ma
sembra già molto usato”.
Non ho mai creduto nei progetti “intoccabili”,
ma nell’architettura che resista
al tempo e alle trasformazioni. Forse
l’architettura non appartiene affatto al
primo progetto dal quale nasce, in questo
ed in moltissimi altri casi già “invecchiato”
nel momento della costruzione,
ma è di chi la usa, o di chi, comunque,
anche percettivamente, ne fruisce.
E negli edifici di Natalini, proprio anche
nei rami che sporgono contro il cielo
dalla torre già trasformata in altana, la
vita sembra esservisi bene attaccata.
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