letture - Dipartimento di Architettura - Università degli Studi di Firenze

tro Incontri costruito in un’area prossima
al centro storico fiorentino, da Fabrizio
Rossi Prodi. “La consistenza materica
della pietra forte”, scrive Fabio Capanni
presentando l’edificio, coniugandosi con
“la trasparenza e la leggerezza della
retrostante parete vetrata”, fa trasparire “il
carattere sobrio, severo, razionale, rigoroso
dell’opera”.
I due interventi confermano come si debba
considerare il centro storico non come
“quartiere” particolare, ma come matrice
di sviluppi urbanistici ed edilizi che necessariamente
da quello traggono origine.
Ne consegue che alla base dell’operatività
dell’architetto non possono sussistere
due diverse valutazioni: una per la città
antica, l’altra per la città nuova, ma un
unico orientamento desunto dallo studio
attento delle preesistenze, come compresenza
interattiva di più fasi formative,
operativamente diversificate in rapporto
alle situazioni ambientali.
Nel suo scritto Fabio Fabbrizzi, all’interno
della rubrica Eredità del passato, affronta
il tema dell’intervento progettuale attuato
in periodo post bellico all’interno di una
struttura di valore architettonico assoluto
per la città quale gli Uffizi, interessati da
ristrutturazioni e rifacimenti affidati a tre
autorevoli personalità quali Michelucci,
Gardella e Scarpa. Ripercorrendo la storia
dell’intervento Fabbrizzi sottolinea con
quanta meticolosità il gruppo si sia posto
di fronte al problema dell’interpretazione e
della qualificazione dello spazio. Lo stesso
Michelucci sottolineava come la progettazione
avvenisse giorno per giorno in
cantiere, discutendo e verificando le ipotesi
fatte, nel rispetto assoluto dell’ambiente
da modificare, in un processo di trasformazione
dove l’opera dell’architetto “si diffonde
e si disperde nella spazialità delle
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sale di esposizione”.
Il tema della “loggia”, significativo per la
comprensione del conformarsi della città
antica, è trattato nel saggio di Giancarlo
Cataldi che da conto dei primi risultati di
uno studio nato da comuni interessi con
colleghi spagnoli. Partendo dalla messa a
punto di definizioni e categorie, la ricerca
intende rintracciare il senso del progetto
quale continuo processo dialettico fra ideazione
e realizzazione di queste particolari
costruzioni, nello strutturarsi della forma
urbana. Per far ciò l’autore prova a
tracciare a grandi linee un profilo cronologico
del processo di trasformazione di
questi tipi edilizi, periodizzabili convenzionalmente
in quattro cicli di duecentocinquanta
anni ciascuno, dall’anno Mille ai
giorni nostri.
Il lungo saggio di Roberto Berardi ci indica
la strada da percorrere per ritrovare/
salvaguardare la memoria dei luoghi e
degli accadimenti (nello spazio e nel
tempo). Grazie alla difesa vigile e accurata
della memoria dei fatti e delle cose e
all’organizzazione dello spazio - egli dice
- “l’uomo può immaginare la propria immortalità
e la memoria diventa sapienza,
monito, virtù civile e cultura”. Spetta all’architetto
quindi, di concerto con la comunità,
il compito di definire quale possa
essere lo spazio in cui si conservano le
memorie del passato “nell’impasto inafferrabile
del presente”, fatto di luoghi ed
eventi.
Poiché la confusione nei valori è grande
in attesa che venga nel futuro chi indichi
con competenza quanto deve scomparire
e quanto rimanere, Berardi si domanda
se tutto debba essere salvato dall’oblio.
Un quesito a cui cerca di dare una personale
risposta proponendo all’attenzione
del lettore quattro temi fiorentini che, se
oppurtunamente risolti e portati a compimento,
potrebbero arricchire la città di stimolanti
interessi e “nuove avventure per
l’architettura”.
Alla memoria dei luoghi ed alla loro rivisitazione
ci conducono gli splendidi disegni
di Aldo Rossi presentati da Maria Grazia
Eccheli. I grafici sintetizzano e bene interpretano
le originali modalità dell’autore di
rapportarsi con la città d’arte per eccellenza,
Venezia: dai più lontani disegni per il
Teatro del Mondo a quelli, più recenti, per
la ricostruzione del Teatro La Fenice,
dove è possibile rileggere “più che un’immagine,
un ritratto di Venezia e della sua
storia”.
Chiudono questo numero della rivista
due rubriche che diventeranno appuntamenti
fissi.
La prima, Riflessi, è destinata a raccogliere
opinioni e pareri di uomini di cultura
e personalità del mondo politico sui
temi trattati di volta in volta, pareri che,
per un auspicabile pluralismo, risulteranno
talvolta contrapposti, e quindi non
sempre condivisibili.
La seconda rubrica, Eventi, intende presentare
e recensire avvenimenti quali
mostre, convegni, incontri, conferenze,
significativi per il processo di trasformazione
della città.
Firenze, palazzo Rucellai
foto Massimo Battista
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