letture - Dipartimento di Architettura - Università degli Studi di Firenze

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Plastici:
Cesare Lisi
Foto:
Guido Sansoni
Raffaello Bencini
Modelli di luoghi teatrali per la Firenze dei Medici
Luigi Zangheri
Gli spettacoli allestiti nella Firenze del
Quattrocento furono importanti per
l’avvio del ‘nuovo teatro’ aperto alla
scenotecnica del periodo manierista
e barocco. Gli ‘ingegni’ impiegati per
le sacre rappresentazioni portarono a
soluzioni articolate e mobili, quando i
meccanismi di una scenotecnica in
movimento vennero messi a punto da
Filippo Brunelleschi, non solo attraverso
la sua esperienza nei cantieri
architettonici, ma anche nell’orologeria,
e nelle tecnologie navali e militari.
Vasari descrisse i suoi congegni per le
rappresentazioni dell’Annunciazione
di Maria che, ancora a metà Cinquecento,
venivano utilizzati nell’allestimento
del ‘Paradiso’ di San Felice in
Piazza. Un impianto scenico focalizzato
su una cupola con cerchi che delineavano
le sfere celesti, e dalla quale
pendeva una mandorla profilata da
una raggera luminosa, destinata alla
discesa dell’arcangelo Gabriele.
Ugualmente suggestivi gli ingegni
nella chiesa della SS. Annunziata con
i voli dell’angelo annunciante che partiva
dalla tribuna dell’Eterno e che
raggiungeva la cella della Vergine accompagnato,
nel passaggio in senso
inverso, da un fuoco d’artificio che
riempiva di luce tutta la basilica.
Dalle chiese e dalle piazze il teatro
passò, poi, nelle sale adattate delle
abitazioni private dove gli scenari
proponevano immagini prospettiche
di città idealizzate. Nel secondo cortile
di Palazzo Medici, nel 1539, veniva
rapprentato Il Commodo di Antonio
Landi con apparato di Bastiano da
Sangallo, costumi di Niccolò Tribolo,
e musiche di Francesco Corteccia. Il
palcoscenico del teatro approntato
per l’occasione non aveva ancora l’arcoscenico,
ma presentava una copertura
necessaria a nascondere le macchine
impiegate negli intermedi. La
scena era percorsa e illuminata dal
sole con un astro, ricordato da Giorgio
Vasari, “fatto con una palla di cristallo
piena di acqua distillata, dietro
la quale erano due torchi accesi, che
la facevano risplendere” tanto da
sembrare “sole vivo e naturale”.
Al Vasari si deve l’impianto del palcoscenico
nel Salone dei Cinquecento
per festeggiare, nel 1565, le nozze di
Francesco de’ Medici con Giovanna
d’Austria. La necessità di un retro palco
per il corredo delle macchine determinò
la presenza di una sorta di boccascena,
che venne ornato da un sipario
dipinto da Federico Zuccari. Nuovi
accorgimenti tecnici furono richiesti da
scenografie sempre più ricche, e il salone
si trasformò in un moderno spazio
teatrale dotato di gradoni destinati alle
dame, con una tipologia ripresa dal
Buontalenti nel grande teatro degli Uffizi
del 1586. Fu quest’ultimo uno dei
primi spazi destinati esclusivamente
ad uso teatrale con il pavimento della
sala degradante verso il palcoscenico,
e con le pareti ornate da un’architettura
lignea ad archi e loggiati. Se il pubblico
fiorentino era solo ammesso agli
spettacoli allestiti dalla corte medicea
a Palazzo Vecchio o negli Uffizi, poteva
comunque assistere agli spettacoli
della Commedia dell’Arte nel Teatro di
Baldracca costruito anch’esso dal
Buontalenti nel 1588. Si trattava di un
edificio autonomo raggiungibile dalla
Galleria degli Uffizi con un passaggio
che consentiva ai principi l’accesso a
palchetti schermati da grate.
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