letture - Dipartimento di Architettura - Università degli Studi di Firenze

Maria Grazia Eccheli e Riccardo Campagnola
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Progetto:
Maria Grazia Eccheli
Riccardo Campagnola
con
Antonella Gallo
Michelangelo Pivetta
Concorso internazionale 1996
Nuovo Museo Lapidario a Verona
Francesco Collotti 1
Esistono nell’esperienza della città
luoghi e figure imprescindibili ai quali
la memoria del progetto ritorna ogniqualvolta
gli architetti sono chiamati a
ridare senso e definizione a siti che,
nel tempo, hanno perso il rapporto con
la città precedente.
Persa per sempre quell’immagine
complessiva che corrispondeva a un
ordine razionale per la città, sciolti i
vincoli e le forme che rimandavano ad
una compattezza e ad una continuità
non più transitabile, la nostra capacità
di descrivere i fenomeni urbani e di ordinarli
attraverso il progetto è costretta
a sopravvivere per frammenti.
Per frammenti di piani, di architetture,
di idee, vive la città contemporanea.
Per frammenti possiamo ancora evocare
compiti spesso dimenticati per
questo mestiere, il cui destino non può
che essere quello di continuare a costruire
la città e il paesaggio, ritrovandone
col progetto la memoria, per
quanto trasfigurata essa possa essere.
E proprio nel caso delle città venete,
ma non solo, è nota quella straordinaria
capacità dell’antico di generare
progetto nel tempo.
Contaminati, trasformati, ampliati, misurati
e ricostruiti ovvero ri-utilizzati in
una seconda vita, i resti classici (meglio
con Riegl e Bettini diremmo tardoclassici
e deuterobizantini) delle città
altoadriatiche di origine romana sono il
materiale su cui la città si costruisce
nei secoli successivi. Giovanbattista
da Sangallo, Giovanni Caroto, Andrea
Palladio, Giulio Romano, Michele Sanmicheli,
Sebastiano Serlio misurano,
quotano, rilevano, trasfigurano le antichità
romane venete e di Verona in particolare,
le riversano nei loro progetti,
conferiscono loro una seconda vita a
fianco o altrove.
A Verona questa tendenza a proseguire
l’antico senza tradirlo nell’ambito
della costruzione dell’architettura e
della città si accosta ad una singolarissima
capacità delle città stessa di lavorare
anche sul programma culturale
della città romana, dando luogo ad un
raffinato e colto collezionismo legato
alle lapidi ed ai marmi classici, quasi
che l’ambizione fosse non solo di
competere per grandezza e bellezza
con la città antica, quanto anche di
stabilire una concorrenza con la lontana
Roma rinascimentale e una sfida civile
con la serenissima Venezia.
Successivamente disperse, le prime
collezioni trovano posto nei palazzi di
Sanmicheli.
Presso il luogo simbolo della presenza
romana, l’Arena e la braida intorno, all’ingresso
nella città dalla porta Nuova,
l’impegno illuminato di Scipione Maffei
fece edificare a Alessandro Pompei
quel lapidario che a cavaliere della
metà del secolo divenne nel Settecento
il primo museo pubblico d’Europa.
La macchina messa in opera dal Maffei
faceva sì che il lapidario, un portico
che Goethe ebbe a ricordare come
troppo basso e sproporzionato, fosse
al contempo il foyer del teatro filarmonico,
dai pilastrini intenzionalmente
radi per lasciar leggere le lapidi, dal
profilo basso sì, ma per consentire di
traguardare sopra il recinto l’arena, la
porta, la Gran Guardia, gli allineamenti
del corso in direzione di Castelvecchio.
A suo modo macchina della memoria
posta all’ingresso della città.
Il progetto elaborato da Maria Grazia
Eccheli e Riccardo Campagnola nel-
l’ambito del concorso internazionale
per la riqualificazione del chiostro di S.
Francesco e della tomba di Giulietta ripercorre
questa memoria feconda della
città di Verona.
Situato tra la cerchia muraria antica e
quella più recente, il convento era originariamente
parte di un sistema di altre
strutture analoghe, condizione sospesa
tra la città e la campagna, circondato
da orti e altre corti.
Oggi, perduta questa dimensione, ciò
che resta di S. Francesco è un torso, un
lacerto di chiostro circondato da edifici
senza qualità, immerso in una situazione
destrutturata figlia di una sciatta e
burocratica ragioneria di piano.
Assume un preciso significato in questo
luogo divenuto periferico e casuale,
riportare la figura della storia alta della
città, riconoscendo al lapidario maffeiano
autorevolezza quale principio generatore
di forma urbana ancora oggi.
Ancora una volta un costruire non lontano
dal ricostruire.
Il programma edilizio del concorso (ampliamento
del museo, realizzazione di
uno spazio verde indipendente, valorizzazione
di alcuni ritrovamenti archeologici)
viene qui fatto proprio e rilanciato
proponendo un’architettura per la città
che evochi le dimensioni e il compito
dell’originario recinto del Maffei.
In questo procedere c’è sicuramente
un necessario forzare la mano del concorso.
Il progetto assolve alle richieste
dell’ente banditore, ma sembra riproporle
in modo sicuramente inaspettato
rispetto a quanto ipotizzato dalla committenza,
spostando su un livello più
alto e consapevole questioni che, nelle
intenzioni degli estensori del bando, si
volevano forse contenere entro un am-
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